{{{sourceTextContent.title}}}

Esthétique et exécution

{{{sourceTextContent.subTitle}}}

Taupe de Michele ? , le fondateur de Nemesi&Partners, dit à Domus le projet pour le pavillon italien, un exemple d'importance de la collaboration entre les architectes et des constructeurs, du dialogue entre l'invention esthétique et l'invention performative.

{{{sourceTextContent.description}}}

Nous avons rencontré la taupe de Michele ? , fondateur de Nemesi&Partners, pour nous dire au sujet du projet du pavillon italien, comportant Palazzo Italie et constructions provisoires le long du Cardo.

Le résultat est également une réflexion sur le thème de la collaboration entre les architectes et les constructeurs, requis ? faites la culture ? dans le monde contemporain.

Domus : Quelle est la différence, en termes d'approche de conception, entre construire l'architecture provisoire et permanente ?

Taupe de Michele ? : Est-ce que là une différence importante, pas simplement en ce qui concerne la technologie est choisie ? un bâtiment qui doit tenir l'essai du temps diffère totalement d'un avec une durée de vie de six mois ? mais également en termes d'exécution. Nous avons dû nous conformer aux nombreux règlements qui assurent le bâtiment permanent ? la durabilité de s mais un bâtiment provisoire n'est pas sujette aux mêmes normes. Indépendamment des facteurs techniques, le concept du résultat final change radicalement. Nous avons dû considérer non seulement l'aspect de quasi-divertissement d'une exposition internationale ? le rôle primaire des pavillons nationaux ? mais créez également un bâtiment permanent de borne limite pour l'événement entier qui demeurerait une icône de futur Milan. Nous avons dû penser au divertissement mais également être terriblement sérieux au sujet de quelque chose qui fera partie de la ville et doit racheter un voisinage entier sur les périphéries de Milan.

Domus : Les deux projets incorporent la technologie innovatrice, particulièrement les revêtements qui sont principaux au bâtiment ? aspect iconique de s. Que d'autres fonctions elles exécutent-elles ?

Taupe de Michele ? : Premièrement, je voudrais soumettre à une contrainte cela plaçant un utopiste et un visionnaire mais la conception concrète au noyau du système et de la transformation locale de bâtiment signifie créer quelque chose qui produit d'un processus vertueux d'innovation et d'expérimentation. Deuxièmement, le grand défi était clairement de produire quelque chose qui incarne fondamentalement la communication esthétique et poétique. Nous n'avons pas souhaité donner sur le facteur de divertissement, spécialement aujourd'hui quand telle est la vitesse de communication que nous n'avons aucune option mais pour suivre lui ; également, nous avons dû établir quelque chose vraie qui a exécuté mais qui également et d'une manière plus importante exprimer l'identité de la communauté italienne. Dans ce sens, le travail sur la peau externe de ciment de fibre, réalisée à l'aide d'Italcementi, n'est pas simplement compositionnellement innovateur ? ressemblance d'une forêt urbaine petrified ? c'est également un concept innovateur d'une organization osmotique, une qui est dans le dialogue avec l'environnement.

D'ailleurs, le béton cette peau est fait de, par l'intermédiaire de la photosynthèse catalytique, transforme le brouillard enfumé en composant salin qui maintient la surface du blanc de matériel. Surtout, une fois placé au-dessus des surfaces en béton armé opaques, ce devient un écran aéré qui refroidit le bâtiment ? les surfaces en béton armé de s en été et les protège contre le froid en hiver. Une fois placé au-dessus du glaçage, il remplit la fonction principale, par l'intermédiaire des perforations soigneusement calculées dans chaque panneau, de négocier l'irradiation solaire dirigée à l'intérieur du bâtiment de sorte que la façade stratifiée, comportant le verre de bas-émission et cette deuxième peau, assure un delta toujours constant et mesuré d'énergie dans le bâtiment. Ceci signifie que l'armure de ces panneaux sur les avants plus exposés au soleil et plaqués avec de grandes surfaces vitrées agit en tant qu'écran contre l'énergie solaire excessive. L'invention esthétique est, donc, aussi et d'une manière primordiale une invention d'exécution.

Domus : Qu'arrivera au pavillon italien après expo ?

Taupe de Michele ? : Je peux parler plus des espoirs que des certitudes à ce sujet. Malheureusement, l'Italie a montré de nouveau son manque de prévoyance en devant prendre des décisions stratégiques pour la gestion des secteurs locaux. Cependant, chacun est convaincu que l'expo devrait devenir un parc scientifique avec un foyer sur l'innovation et, en particulier, que Palazzo Italie doit devenir un incubateur des idées pour les jeunes. L'université de Milan a montré un intérêt, qui nous sommes suivants étroitement, en plaçant le nouveau campus universitaire dans le parc et en transférant tous ses corps enseignant au secteur. Nous tout l'espoir que ces secteurs demeureront un espace d'innovation et d'expérimentation pour la poteau-Expo Milan.

Domus : Le dossier d'expo a réclamé pour 50% de chaque pavillon pour être l'espace en plein air et l'espace vert à être une caractéristique de conception. Comment ces aspects ont-ils été réglés dans la conception du pavillon et du Palazzo Italie ?

Taupe de Michele ? : C'était dans le dossier pour les pavillons nationaux des pays de participation mais ne s'est pas appliqué au pavillon italien, qui a à la place dû construit au-dessus du secteur entier. Nous avons essayé de fournir la plupart d'espace extérieur possible, présentant des jardins de toit sur Palazzo Italie et tous les autres bâtiments le long du Cardo, comme des places et traiter l'espace public extérieur comme dispositif de fondation, devenant un rendez-vous pour des personnes. L'aspect de durabilité et l'inclusion de la verdure, aucun pourcentage dont a été dicté dans ce cas-ci, ont été résolus en concevant un bâtiment non muet et accablant vers l'environnement mais dans le dialogue osmotique avec lui, un qui ne pollue pas (les émissions zéro) et qui interfère les agents atmosphériques. La métaphore significative de la forêt et de l'arbre a été déclenchée par cette idée fondamentale qui est non seulement poétique mais pratique, aussi. L'arbre avec ses racines extrait l'énergie à partir de la terre et la renvoie par l'intermédiaire de son feuillage. Ceci se produit vraiment dans le sens que Palazzo Italie tire l'eau de la nappe phréatique ci-dessous, la porte aux pompes à chaleur, passant par l'intermédiaire des enroulements et des utilisations de climatisation il ? en hiver (quand il fait plus chaud que la température extérieure) pour fournir la chaleur et en été (quand il fait plus froid) pour le refroidissement.

Le système de refroidissement concret est une invention remarquable : dans les systèmes traditionnels, de l'air est produit aux usines de chauffage central et aide seulement la chaleur et refroidit l'environnement quand il émerge des pipes et écrit l'environnement ; avec concret le refroidissement, d'une part, avant que l'air émerge dans l'environnement pour aider à chauffer/le refroidit, de lui traverse des enroulements à l'intérieur des structures en béton armé et active (activation de masse) les murs et les planchers, qui deviennent des radiateurs et des climatiseurs. Dans une situation égale d'exécution et de volume, ceci économise approximativement 40% de l'énergie exigée pour le chauffage/le refroidissement. Le toit photovoltaïque (feuillage) produit 140 kilowatts, approximativement 70% du bâtiment ? besoin en énergie de s. Ceci montre à cela cette idée d'une architecture contemporaine osmotique de projets de construction vers le dialogue et d'interaction avec l'environnement.

Domus : Comment avez-vous été choisi pour le projet ?

Taupe de Michele ? : Nous avons gagné une compétition internationale, la seule de l'expo entière, qui a attiré 68 projets de partout dans le monde. Milan a appris en 2007 qu'il tenait l'expo. Le concours a été organisé au début de 2013 et nous avons signé le contrat en mai 2013. Néanmoins, je me trouve sur le chantier presque chaque semaine et je suis sûr que, en dépit de ce contexte tragi-comique, la médiocrité ne régnera pas. Le niveau de la qualité architecturale est extrêmement haute et l'espace a un caractère urbain cohérent ; ce n'est pas un parc d'attractions.

Domus : Les autres pavillons se sont servis des associés locaux qui ont adapté leurs conceptions aux normes italiennes. Je présume que le procédé est allé différemment dans ce cas-ci et croit qu'un thème fort émergeant tous les deux de Palazzo Italie et le pavillon est la relation proche entre les architectes et les compagnies impliqués.

Taupe de Michele ? : Oui mais ceci était seulement possible parce que nous avons contesté les règles du directeur technique (RUP) du temps qui a voulu présenter une guerre d'offre. Nous avons argué du fait que, s'il faisait ainsi, le projet ne décollerait jamais. Nous sommes parvenus à le convaincre en acceptant la pleine responsabilité à la source ces plus capables et prêts à fournir les dispositifs innovateurs de la conception. Pour le toit et la peau d'external, nous avons contacté les leaders de marché italiens avec qui nous avons travaillé à partir de la phase de conception. Nous avons alors choisi Italcementi, Styl-Élém. et Stahlbau Pichler.

Ceci a évité la situation habituelle et souvent désastreuse d'un architecte fermé loin à l'université concevant mais qui s'oppose alors avec ceux qui savent réaliser le travail, créant une division dramatique entre le concept et la construction.

Tout dans Palazzo Italie, même les vis, a été conçu par Nemesi et 3D modelés d'accord et la collaboration avec les constructeurs. Les jours des creatives et des constructeurs qui ne dialoguent pas les uns avec les autres ne sont pas plus.

Dans ce sens, les objectifs de Palazzo Italie de caractériser l'excellence de la culture italienne architecturale et de construction, se sont concentrés sur l'innovation. Nous avons un passé exceptionnel, dont nous sommes fiers, mais il est évident que, si nous voulons produire la culture aujourd'hui, nous devions faire ainsi par l'intermédiaire des méthodes, des langues et de la participation d'un monde qui a radicalement changé le sens esthétique du tout. La conservation des formes vivantes qui ne semblent plus raisonnable en Italie aujourd'hui serait seuls formalisme et non productive.