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Grange plaquée en pierre d'art dans les banlieues

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Dans quelques années le marché d'art en Chine est devenu le deuxième plus grand dans le monde. Il y a plusieurs raisons de la perche, dont les plus importants sont probablement que les nouveaux riches ne font pas confiance au marché boursier et que les prix d'art ont éprouvé d'immenses taux de croissance en trois à quatre dernières années

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En 2011, six des dix oeuvres d'art les plus chères dans le monde entier ont été vendus en Chine. Dans 2012 le chiffre était cinq. Toutes ces peintures ont été créées par les maîtres décédés du 20ème siècle, inconnus aux collecteurs occidentaux habituels. Cependant, le marché non réglé d'enchère et les taux élevés de bénéfice stimulent des contrefaçons et ont été employés pour suborner des politiciens et des décideurs. En octobre cette année New York Times a rapporté au sujet des problèmes de ce marché surchauffé.

Dans le cadre de ce marché rapidement en expansion d'art, ces dernières années beaucoup de collecteurs privés ont construit des musées pour leurs propres collections, qui sont souvent basées sur l'art contemporain de Chine. À Yantai, une ville de préfecture-niveau avec 6.5 millions d'habitants au côté sud de la mer de Bohai dans la province de Shandong, un collecteur privé a commissionné le bureau de CU avec la conception pour qu'un musée loge sa collection. L'emplacement du nouveau bâtiment est situé directement sur la ville ? franges laides de s, une zone transitoire non réglée typique avec beaucoup rapidement construits et bâtiments mal conçus pour toutes sortes de buts.

Le plan d'étude du musée avec une forme régulière et un toit incliné, est basé sur l'unité architecturale de chinois traditionnel de » jian « (?). Cette limite décrit l'espace entre deux colonnes. En Chine impériale le nombre de jian dans les bâtiments de bois de construction a également reflété le statut des habitants : plus de jians, plus l'habitant est important. On a permis aux les bâtiments de l'empereur d'avoir neuf jian tout au plus. Dans le cas du Musée d'Art privé, appelé Villa Jian, le client a exigé d'onze jian d'adapter à de différentes fonctions telles que privées et à des bureaux de l'administration publique aussi bien que les espaces privés et publics d'exposition. Tout à fait le dossier était pour un bâtiment d'environ 1.000 mètres carrés, organisé par les architectes à deux niveaux dans une disposition rectangulaire. Le bâtiment a une orientation est-ouest stricte sur une parcelle de terrain de terre de forme irrégulière. Le stationnement de voiture est situé au nord et un jardin est prévu pour la partie méridionale de l'emplacement.

Conceptuellement les architectes ont arrangé les différentes fonctions sur la terre et les premiers étages autour d'un plan x-formé. L'espace d'entrée et l'espace opposé sur le premier étage sont employés pour des expositions. Les deux autres pièces contiennent les bureaux. Le centre du bâtiment est occupé par un escalier large, qui relie les deux niveaux de l'espace d'exposition, et est employé comme salle pour des réunions, conférences ou se reposer simplement. L'espace principal d'exposition est allumé par la lumière normale réglée des fenêtres le long de l'arête du toit. Un nombre plutôt limité de fenêtres pour relier le visiteur au paysage environnant sont intégrés dans l'espace de circulation. Car l'intérieur entier de la construction, du plancher au plafond, est blanc, la seule animation des surfaces intérieures est créée quand la lumière du soleil directe moule des raies de lumière sur les murs ou les planchers.

Les murs et le toit de l'extérieur régulier du grange-comme le bâtiment sont plaqués en marbre local, avec tous les bords et coins également arrondis. Ce revêtement homogène de l'extérieur avec un léger éclat s'ajoute à l'autonomie du objet-comme le bâtiment, qui semble étranger dans l'environnement désordonné. Mais l'urbanisation rapide atteindra bientôt les franges de la ville et le musée privé peut être vu comme précurseur d'un développement ordonné dans lequel toutes les structures voisines seront remplacées. La conception du musée peut donc être considérée comme comme premier rapport d'un futur pour venire, rapport sensible et raisonnable dans une situation autrement insensée.