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Chambre dans Uehara

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L'influence de Kazuo Shinohara (1925-2006) sur l'architecture japonaise peut être vue dans le travail de Toyo Ito, de Kazuyo Sejima et de nombreux jeunes studios. Cependant, le travail de Shinohara n'est à peine connu dans l'ouest, dans la grande partie due à la commande très serrée qui l'architecte exercé au-dessus de la publication de son travail.

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La nouvelle issue de 2G, qui se concentre sur les projets domestiques de Shinohara, objectifs pour remplir ce vide. Après un processus lent et laborieux de la recherche, 2G 58/59 inclut 23 maisons construites au Japon entre 1959 et 1988, accompagnées des schémas originaux et photographiées exclusivement par Hiroshi Ueda. Les articles par David B. Stewart, contexte essentiel shin-Ichi d'Okuyama et d'Enric Massip-Bosch offre pour le travail de Kazuo Shinohara. La publication inclut également plusieurs textes théoriques, certains dont apparaissent en anglais pour la première fois.

Cette maison est située dans Uehara, une banlieue well-to-do de Tokyo moins qu'une demi-heure de la ville ? zone financière de s, et légèrement au delà du chemin de fer métropolitain d'anneau qui inclut des stations de Shinjuku et de Tokyo. De même que commun dans de tels voisinages, trace ces dernières années ont été divisés et ici subdivisés.

En conséquence, le sort d'Uehara est tout à fait petit et le logement lui-même est environ 9 mètres d'un côté sans le jardin, alors que le façade et le parking principaux donnent directement sur la route étroite. Le client était un photographe d'art et le rez-de-chaussée comporte son studio avec un cabinet noir.

L'étage supérieur se compose principalement d'espace japonais standard de vivre-diner-cuisine, bien que les secteurs de cuisine et d'escalier soient partiellement examinés par un pilier concret articulé massif. Ce monolithe bourgeonne avec de grandes contrefiches se levant pour soutenir le toit concret beamless de plat-galette et fait partie d'un géant forêt-comme l'ordre dont les dessus sont imposés et indiqués dans tout l'étage résidentiel.

Le plan de second étage évoque l'arrangement divisionnaire de plan-et-section de la Chambre dans le blanc dix ans plus tôt, avec son pilier fin de cèdre japonais. En plus de l'espace vivant principal, il contient une chambre à coucher principale carrée avec une petite salle emmêlée de mamie serrée entre cette chambre à coucher et la salle de bains à l'arrière. Une demande du client, pratiquement une pensée après-coup, a causé les enfants ? la pièce de s d'être situé sous un ondulé, et structurellement séparent, sautent que les résultats dans un troisième étage diminutif placent sur le toit.

La Chambre dans Uehara représente une personnification dramatique de ? espace ? et ? nudité ?. Cependant, l'armature concrète bien plus exigeante est le travail de Toshihiko Kimura, premiers conseiller structural japonais de sa génération et responsable de tout le Shinohara ? conceptions de béton de s à partir du milieu des années 60. Comme expliqué ci-dessous, le plancher intermédiaire est de bois, tandis que le travail structural exigé de ce qui aurait normalement été les faisceaux transversaux d'une rayonner-galette est transposé dans trois plans verticaux parallèles au façade principal.

Beaucoup a été fait du chaos potentiel résultant de cet arrangement dans l'étage résidentiel intermédiaire. Cependant, des meubles minimaux d'allocation des places ont été utilisés et la vie de la maison allume la présence d'une longue, rugueuse table en bois avec des bancs, juste comme dans un logement japonais ou méditerranéen ordinaire de ferme, où un salon serait quitté pour seulement les occasions les plus importantes. De même, Shinohara était toujours aux douleurs pour souligner cela dans cette maison, ou en effet à n'importe laquelle de ses maisons encadrées en béton, tel que la Chambre à Higashi-Tamagawa (1971 ? 1973), que pourrait apparaître à un architecte non-Japonais car au-dessus-détailler était simplement une réflexion des règlements structuraux antisismiques minimum dans la région plus grande de Tokyo. ? Le toit aérien est une galette beamless soutenue par six colonnes [dans des trois avions] avec des paires inégales de croisillons diagonaux perpendiculaires. Au-dessus du parking, une section faisante le coin de mur est suspendue des extrémités supérieures des croisillons plus grands, et fait seulement ici le deuxième plancher traduisent comme dalle en de béton en porte-à-faux. Dans le reste de la maison, les murs se lèvent directement du plancher au toit. Puisque le reste du plancher de deuxième-étage est encadré en bois, il était possible d'exécuter les murs two-storey dans un simple versent. Du côté intérieur, le contre-plaqué auquel l'isolation avait été cimentée a été employé comme coffrage, et ceci constitue les murs intérieurs, plus tard peints. La structure en porte-à-faux partielle était nécessaire pour fournir l'espace pour garer deux voitures en dehors de la zone de manoeuvre et du studio du premier étage.

En raison d'une restriction sur les constructions, la taille du façade de rue a été limitée à 5 mètres, mais l'utilisation d'une galette beamless a permis la fourniture de à tailles de plafond proportionnées. En même temps, les croisillons requis pour la galette de toit ont créé des problèmes dans le plan d'étage, et en particulier dans le secteur autour du poteau central libre, où un croisillon massif de 45 degrés fonctionne directement entre le dessus de l'escalier d'entrée et de la salle de séjour. J'ai résolu le problème de ce croisillon simplement en accordant un détour autour de lui. Ceci ne devrait pas être considéré comme un compromis, mais plutôt une identification directe de fait.

Après que la conception ait été remplie, le propriétaire a décidé de placer un espace vivant additionnel placé sur le toit, et le modèle que j'ai choisi là était complètement différent de celui de la maison proprement dite. Encore, ceci a semblé à moi être une augmentation de fait. Pour moi, un point plus significatif était que les grands espaces que j'ai toujours pris en tant que mon ? théâtre des opérations ? , sont ici nulle part être trouvée. Ils ont dû être remplacés par une collection des espaces beaucoup plus petits, dont la combinaison est devenue un nouveau problème. C'était à cet égard que le concept de ? sauvagerie ? a surgi peu de temps après le commencement de mon troisième modèle. ?

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