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Architecture discrète

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La Bartoli-Médina Achitectes parlent de leur adaptation d'un château néogothique en France. Avec le matériel, le volume et la lumière, ils ont institué un dialogue entre la nouvelle architecture et l'histoire locale.

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Le centre Culturel de l'Entente Cordiale conçu par la Bartoli-Médina Achitectes est situé sur la côte française la plus proche de l'Angleterre. Les siècles de l'échange et les influences réciproques ont maintenant trouvé un arrangement dans lequel pour perpétuer le patrimoine culturel historique de cette région étée perché au bord de la Manche.

L'Italien Silvana Bartoli et Celine Medina française (né en 1977) a approché ce projet architectural avec des soucis concernant la banalité et l'inhibition. Ils ont aspiré aux résultats qui seraient élémentaires, éthérés et intemporels. Pendant une brève causerie, ils nous ont parlé au sujet de tour d'adresse contenu dans leur travail : le besoin de lui d'être une présence, pourtant disparaissent ; pour être formellement autoritaire, encore discret.

Salvator-John A. Liotta + Fabienne Louyot : Votre projet pour le centre culturel est situé sur les lieux du d'Hardelot de Château, un bâtiment protégé d'héritage. Comment étaient-elles avez-vous interprété les exigences du client et que les sources principales d'inspiration qui vous ont guidé en concevant un projet contemporain sur un site historique ?

Silvana Bartoli + Celine Medina : Bien que nous ayons travaillé avec le respect maximum pour le château existant, nous n'avons pas voulu concevoir quelque chose qui a fait des excuses pour être là. Nous pensons que le respect devrait inclure l'histoire du passé, mais également d'aujourd'hui et de l'avenir. Nous avons voulu que la relation de notre projet au château et au paysage fût un élément se reliant entre la qualité naturelle existante et la production d'une nouvelle histoire en commun qui comporte des éléments du passé et d'aujourd'hui. Seulement le besoin de nouvelle utilisation du site, prévue dans le programme de conception, a autorisé la greffe des éléments étrangers sur le néo--Tudor château. Avec la mesure, nous avons différencié l'ergonomie des salles existantes d'exposition, et avons apporté les espaces du château prié par le client pour offrir les environs qui sont plus appropriés aux périodes contemporaines. L'identité claire des pièces modernes requises pour combiner avec la vieille partie naturellement, pas avec force. Par l'utilisation des matériaux, des proportions et de la lumière, nous avons voulu établir un dialogue entre notre architecture et le lieu.

Salvator-John A. Liotta + Fabienne Louyot : Pour travailler sur ce type de site, la sensibilité impeccable de conception est nécessaire, mais sûrement également le savoir-faire technique particulier est exigé. Comment êtes-vous allé environ ceci ?

Silvana Bartoli + Celine Medina : Nous sommes arrivés à ce projet ensuite ayant fait un certain nombre de conceptions impliquant les sites français de patrimoine culturel. Bien que l'architecture du centre Culturel de l'Entente Cordiale pourrait sembler simple, elle cache astucieusement tout l'équipement technologique nécessaire pour son fonctionnement. Tous les systèmes électriques, mécaniques et de ventilation qui sont habituellement une partie de la dernière phase de la construction ont été installés d'abord, pas derrière un plafond faux, mais sous le plancher. Plus d'un mètre de grand, le plancher creux contient un intérieur technique de l'espace qui court l'intégral de la nouvelle extension. Ceci nous a permis d'obtenir les intérieurs « propres » d'un point de vue formel et en même temps de commander la représentation climatique et l'humidité en tant que nécessaire pour un espace d'exposition. Il n'y a les débouchés électriques pas évidents, bien qu'elles soient présentes partout. Des conduits de climatisation et les écrans antibruits sont intégrés presque invisiblement. Nous avons réussi à trouver un excellent équilibre entre les conditions spatiales et l'intégration technologique. Les parties technologiques de notre conception ont été cachées.

Salvator-John A. Liotta + Fabienne Louyot : Les salles d'exposition sont insérées entre le Bailey médiéval (le mur externe) et la promenade de rempart. Votre conception est caractérisée par peu d'éléments, mais elles sont certaines et reconnaissables. Du côté externe de la paroi du récipient, où un chemin mène au château, nous voyons ce qui semble être un toit blanc suspendu ressemblant à un morceau de « architecture de fantôme » sur les murs. C'est une boîte avec les lignes pures qui tracent un profil semblable au d'Hardelot de Château.

Silvana Bartoli + Celine Medina : L'extension est insérée délicatement dans le contexte. Ce que nous voyons qu'émergeant des murs exprime la satisfaction pour la construction existante et annonce la présence d'une structure contemporaine qui n'est pas entièrement indiquée. Les angles différents du nouveau des pentes toit sont donnés par la morphologie du Bailey préservé. On l'a inclus dans le programme que nous avons dû reposer les poutres du nouveau toit sur les murs existants, mais nous avons préféré construire sans employer la vieille structure du tout, pour créer un volume indépendant. C'est une boîte complète. Il n'y a ni des gouttières ni des tuyaux de pluie, parce que nous avons incliné les murs légèrement, assez pour répondre aux exigences du bureau de contrôle technique. C'est à l'avantage du bâtiment d'héritage et aux résultats dans les lignes propres pour l'extension. Les salles d'exposition ont une taille variable qui permet au centre culturel d'adopter différents types d'affichages.

Salvator-John A. Liotta + Fabienne Louyot : Il semble que vous avez employé une quantité de matériel rigoureusement réduite, qui bénéficie cet espace unitaire et intense. Quels matériaux avez-vous employés ?

Silvana Bartoli + Celine Medina : L'extérieur est engainé dans les panneaux concrets précomprimés de fibre dans différentes nuances de blanc, donnant un aspect abstrait pour souligner que c'est une addition moderne. Nous avons opté pour un plancher en bois dur industriel dans le chêne, fait des restes. Il est assez profondément de ne pas obtenir déformé au fil du temps. Nous avions l'habitude en laiton d'indiquer l'itinéraire à l'intérieur du centre culturel, et également pour les portes d'entrée et les balustrades d'escalier. Du laiton était utilisé pour faire face à des murs et dans la construction des bateaux qui ont navigué dans les deux sens de France en Angleterre avant qu'elle ait été substituée par l'acier anodisé. Nous avons voulu rapporter ce matériel historique en l'intégrant dans notre conception comme insertion noble, ainsi nous l'avons employée pour la « navigation » intérieure des visiteurs.