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Concevoir les systèmes sociaux

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Nicolas Laisné et Dimitri Roussel discutent leur pratique qui, se tournant vers une intensité rare de conception, contemple les changements sociaux et environnementaux en cours.

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Aujourd'hui, il y a de diverses manières d'être sur le tranchant de l'architecture : formes innovatrices ; nouvelles utilisations imaginées ; ou, nouveaux matériaux expérimentés. Le studio français Laisné Roussel est présent sur tous ces trois avants. Pour eux, chaque conception est éprouvée en tant que terrain fertile pour expérimenter et imaginer des modes de vie alternatifs et le travail.

Après la collaboration avec Jean Nouvel et Steven Holl, Nicolas Laisné et Dimitri Roussel ont ouvert leur propre studio en 2003 et ont gagné la reconnaissance internationale après gain en 2014 de la concurrence « d'architecturales d'Architecture du XXI Siécle-Folies » pour la ville de Montpellier, dans l'equipe avec Sou Fujimoto et architectes de Manal de Rachdi-OXO. Ensuite ce projet – si unique pour son courage et puissance d'expression – Laisné Roussel a gagné une ficelle des concours – comprenant le campus de Saclay pour l'Ecole Polytechnique et le projet de Jardin Habité à Paris – où les deux architectes montrent une intensité rare de la conception qui contemple les changements sociaux et environnementaux en cours.

Leur réseau inclut non seulement des architectes (en plus de Fujimoto, ils collaborent actuellement avec le SOL et le Marcio Kogan), mais également des sociologues, des planificateurs de ville, des photographes et des activistes. Leur idée d'architecture est filtrée à l'aide de la recherche et nécessite également l'urbanisme. Leurs conceptions établies incluent le logement, les bureaux et les campus universitaires. Nous les avons rencontrées pour discuter leur architecture et leurs stratégies.

Salvator-John A. Liotta, Fabienne Louyot : Aujourd'hui, en France, les politiciens, les villes et les communautés offrent des terrains ou des constructions dans un grand état de conservation, et demandent à des architectes de proposer les idées et les programmes innovateurs qui satisfont les exigences d'une société contemporaine rapidement changeante. « Réinventer Paris », « La la Seine de Réinventer », « La Métropole du Grand Paris d'Inventons » toute la tête dans cette direction. Laisné Roussel a gagné la concurrence pour 1 des 22 sites dans « Réinventer Paris » et vous avez été également choisi pour un emplacement « de la Seine de La de Réinventer ». Quelle est votre stratégie ?

Nicolas Laisné, Dimitri Roussel : C'est assurément un instant particulier, et ce genre de concurrence nous oblige à travailler avec beaucoup de différents professionnels. Les politiciens ont décrété l'extrémité à la vente d'influence, en faveur de la qualité et de l'innovation. Les villes visent surtout à se vendre à ceux avec des idées innovatrices. Ceci fait à des entrepreneurs le foyer sur les projets qui peuvent ajouter quelque chose supplémentaire en termes d'innovation sociale. Par exemple, en ce qui concerne la conception de gain pour le site de Pitet-Curnonsky nous avons proposé le thème « du jardin habité ». Un bâtiment fait entièrement à partir du bois avec les espaces partagés pour l'agriculture urbaine ; une coquille faite avec une grille en métal accueillant des usines de plante grimpante, mais surtout nous a également fonctionné avec l'association de Conciergerie Solidaire, qui offre les services spéciaux qui facilitent la vie de voisinage. Elle est courue par les jeunes qui contrôlent le rez-de-chaussée du bâtiment et offrir des services de toutes les sortes (portier, garde d'enfants, yoga et classes temporaires). Nous pensons que ce type d'intégration entre l'architecture et les utilisateurs n'aurait pas été possible sans concurrence comme le « Ré-inventeur Paris ». Des projets d'architecture n'ont pas été exigés jusqu'à présent pour avoir affaire avec des associations ou d'autres professionnels de culture actuels dans le secteur.

Salvator-John A. Liotta, Fabienne Louyot : Paris est une ville qui a à plusieurs reprises préparé le terrain en termes d'innovation urbaine, et de nouveau ce peut être un modèle pour le renouvellement social et culturel. Nous sommes convaincus que le moment est venu l'où nous devons stimuler une société de courrier-individualiste et renforcer l'expérimentation dans le domaine de l'architecture apparentée. Quelle est votre position sur ceci ?

Nicolas Laisné, Dimitri Roussel : Pour la conception « de la Seine de La de Ré-inventeur », nous avons recherché les joueurs locaux adaptés à l'ergonomie site-spécifique. Nous avons engagé les diverses personnes qui vivent le long de la Seine et d'une base locale d'art contemporain. Mais maintenez dans l'esprit que c'est non seulement au sujet de consolider des relations entre les joueurs locaux existants – qui est en soi un objectif ambitieux – mais au sujet d'attirer également de nouvelles personnes et nouvelles énergies. Les projets d'architecture ne sont plus juste des bâtiments qui satisfont un programme, mais plutôt ils deviennent les systèmes sociaux de l'utilisation. Le travail d'un architecte est d'unir tous ces joueurs – ingénieurs, instigateurs, vrais agents immobiliers, politiciens, utilisateurs d'avenir, associations et habitants – et de négocier. Ces concours nous demandent de créer un réseau pour renforcer l'innovation dans le domaine social, artistique et culturel, avec une vision véritablement ouverte et incluse de conception.

Salvator-John A. Liotta, Fabienne Louyot : Il y a un élément qui persiste dans toute votre langue d'architecture : la terrasse. Dans vos premières conceptions, comme Elvira ou Berge du Lac, la terrasse dérivée des planchers en pente et des géométries des résultats. Conception après que la concurrence de conception-le pour les Di Lima, terrasse de Torre de Canopia-the soit devenue de son propre chef un élément. Elle appelle pour s'occuper d'une caractéristique typique de l'architecture japonaise : c'est-à-dire, la création des espaces intermédiaires de sorte qu'il n'y ait aucune distinction définie entre l'intérieur et l'extérieur, mais plutôt une progression dans la sémantique qui définit les espaces de conception. Les conceptions sont enrichies, et nous imaginons qu'elles sont favorablement considérées. Mais combien pèsent-elles sur les coûts globaux de la construction ? Comment font les entrepreneurs réagissent ?

Nicolas Laisné, Dimitri Roussel : Oui, absolument, la terrasse fait partie de notre recherche. À un certain point, nous avons inventé les étages « tous » de les d'à dernier d'étage de le de slogan (« le dernier étage sur tous les planchers "). En concurrence de Lima – que, par la manière, nous n'avons pas gagnée – nous avons expérimenté avec la terrasse comme élément seule. Ceci nous a menés pousser ses limites dans l'Arbre Blanc à Montpellier, où la terrasse distingue considérablement la conception. Dans notre dernier travail, Nice Méridia, la terrasse se prolonge et se transforme en passerelle se reliante extérieure où le déplacement autour le bâtiment est concentré. Dans nos conceptions, les terrasses mesurent le sqm 10-20 ; elles sont des endroits pour la vie, où vous pouvez ajouter une table et avoir plaisir à regarder fixement le ciel.

Salvator-John A. Liotta, Fabienne Louyot : Il y a deux conceptions à vous – les escaliers à Saint Ouen et à l'installation de végétation de Haut Dehors – qui semblent incarner puissant l'esprit de votre pratique architecturale.

Nicolas Laisné, Dimitri Roussel : Nous ouvrons nos conférences avec ces deux petites conceptions. Les escaliers chez Saint Ouen étaient notre première conception ensemble. Nous n'avons eu aucun budget et peu de travail. Nous avons passé notre temps avec les artisans locaux de créer ce projet. Dans cette intervention, la poussée est ascendante avec les éléments raréfiés, comme si ils étaient des pixels ou des balcons. Haut Dehors intègre la nature, la réflexion d'un mur reflétant qui multiplie la taille des étagères saillantes. Nous sommes fascinés par le saut dans l'échelle, grande ou petite, qui nous permet d'expérimenter et nous force à nous adresser à tous les détails, réclamant l'ambivalence entre de grandes et petites conceptions.

Salvator-John A. Liotta, Fabienne Louyot : Vos conceptions emploient les matériaux simples comme le bois, verre, acier, ciment. Mais vous utilisez également extensivement la verdure et les grilles et les câbles pour intégrer organiquement. Dans la mesure où l'évolution disparaît, je dirais que vous avez graduellement passé aux couleurs légères, intégrant le transparent comme matériel de conception. Qu'a mené à ce décalage ?

Nicolas Laisné, Dimitri Roussel : Il y a beaucoup de dire au sujet des ressources. Vous ne pouvez pas être sourd aux variations dans le paradigme qui sont en cours. Quatre-vingts pour cent de notre sortie de construction actuelle sont en bois. Pour Canopia, des unités réceptrices en Bordeaux, nous avons inclus des jardins de toit sur le dessus, qui sera couru par une association qui peut donner la vie à ce bâtiment. Nous avons réalisé que cette construction est unique. Revenant à la terrasse, notre Nice conception de Meridiane est une sorte de Beaubourg plus Arbre Blanc. Ici, le rôle des matériaux est décisif pour les questions, le bois et les transparents d'énergie. Aujourd'hui, puisque n'importe qui peut fonctionner n'importe où, les bureaux deviennent un endroit que vous allez rencontrer des personnes, augmenter vos propres idées de réseau et d'échange. C'est un prototype de ce que nous espoir deviendrons le bureau du demain. Indépendamment de la taille, nous savons que nous pouvons essayer d'obtenir des tailles précédemment inconcevables avec les constructions en bois. En conclusion, nous avons l'impression que l'acte du bâtiment en bois replace et donne l'importance de nouveau au rôle de l'architecte, comme si les conceptions étaient grâce reprise à ce matériel.