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Álvaro Siza : La « émotion est très importante » dans l'architecture
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L'émotion est très importante dans l'architecture. Sans elle, quelque chose est absente selon celui des architectes les plus décorés du monde, Alvaro Siza.
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Entrevue : Álvaro Siza, un des architectes les plus décorés du monde, a parlé à Dezeen récemment dans sa ville à la maison de Porto, Portugal. Dans cette entrevue il nous dit que ses projets ne sont jamais de finition « parce que nous n'avons jamais assez de temps ».
Siza est un chiffre de culte sur le circuit d'architecture dont le travail a été décrit en tant que « modernisme poétique ». La citation de fortune pour ses déclarer 1992 professionnels de Pritzker que « comme les premiers modernistes, ses formes, moulées par la lumière, ayez une simplicité trompeuse au sujet de eux ; elles sont honnêtes. »
Soutenu en 1933, Siza ? à qui nom et prénoms est Álvaro Joaquim de Melo Siza Vieira ? a également gagné la médaille d'or de RIBA, la médaille d'or d'AIA et le lion d'or pour le réussite de toute une vie, entre d'autres prix.
À la différence de beaucoup d'architectes de profil haut, Siza a célèbre toujours maintenu son équipe petite pour s'assurer qu'il a le contrôle créateur de chaque projet dans son bureau. Il n'a pas un site Web et ne favorise pas toujours des planches à dessin au-dessus de conception assistée par ordinateur.
« Même avant que j'ai la connaissance complète, ou la bonne connaissance de chaque problème simple, je commence à esquisser les solutions possibles par la peu d'information que j'ai. Je me sens que je dois commencer immédiatement par une idée ? bien qu'alors elle puisse être complètement changée. »
Mais il insiste également sur le fait que l'émotion est l'un des outils les plus importants dans l'architecture. « Juger ce que vous faites, et ne pas être vous devez si raisonnable que vous résolviez juste les problèmes, parce que l'émotion est très importante. Sans elle, quelque chose est absente, » il a dit.
L'architecte a indiqué qu'il pense rarement à ses projets comme fini ? son immeuble de bureaux récemment réalisé en Chine était toujours en construction de deux semaines après la cérémonie d'ouverture.
« Une des questions que nous avons est souvent « combien d'heure nous prenons pour la conception ? » et « combien d'heure prenons-nous pour la construction ? » « il a dit. « Établissant un projet ? il n'est jamais de finition, cela est lui, parce que nous n'avons jamais assez de temps. »
Dezeen a été invité au Portugal en tant qu'élément des 15èmes célébrations d'anniversaire du musée de Serralves, un de beaucoup de projets que Siza a accomplis à Porto, la ville où son studio a été basé depuis 1954.
À la galerie, 81 ans ont discuté le bâtiment, sa technique architecturale, et comment la crise économique l'a forcé à regarder outre-mer pour le travail. Il a également indiqué des détails d'une nouvelle galerie « stupéfiante » de Bauhaus qu'il travaille dessus pour l'académie chinoise d'art de Wang Shu d'architecte.
Lisez une transcription éditée de la conversation :
Amy Frearson : Car nous sommes ici au musée de Serralves que vous avez conçu, pouvez-vous commencer en me disant au sujet du bâtiment ?
Álvaro Siza : Le bâtiment fonctionne, là est beaucoup de différentes choses comme des expositions. Jusqu'ici il a été possible de l'employer d'une manière parfaite, il est assez flexible. Bien que si j'étais responsable pour faire ceci encore aujourd'hui, je sois sûr je ferais une chose différente. Pas parce que je n'aime pas celui-ci mais parce que je suis différent. Je suis une autre personne avec l'expérience. Ainsi elle serait différente.
Amy Frearson : Comment serait-il différent ?
Álvaro Siza : Je ne sais pas. Quand vous avez un bâtiment à faire, vous venez, vous avez l'expérience, vous voyez l'emplacement, vous voyez le paysage, vous parlez avec les personnes, vous êtes dans un état d'esprit. Ainsi, 25 ans après toutes ces choses seront différentes. Par exemple il y a 20 ans je n'ai pas dû combattre avec la crise ainsi si c'était aujourd'hui le bâtiment n'aurait pas été probablement construit, simplement parce qu'il n'y aurait pas les finances pour le faire.
Amy Frearson : Pouvez-vous me dire au sujet du nouveau projet que vous travaillez dessus ici ?
Álvaro Siza : C'est un garage du 19ème siècle qui a été transformé dans les années 20 ou le 30s. L'architecte qui a travaillé à la villa de Serralves ? un des meilleurs architectes à Porto a appelé Marques da Silva ? a fait de l'optimisation du bâtiment, très discrète comme d'habitude, mettant la pierre autour des fenêtres, faisant de petites tours, et il a dit à moi : 'Tellement comment vous ont décidé d'employer les archives ? ?
Mais ce n'est pas assez d'espace. Je dois ajouter un nouveau bâtiment. Ce sera une maison de cinéma et des archives centrales. Il inclut également un petit cinéma, l'espace pour des expositions, l'espace pour des expositions provisoires de son matériel et également concernant d'autres réalisateurs de film et d'autres personnes et ainsi de suite. Le plancher supérieur sera pour des expositions, sur le rez-de-chaussée il y aura un petit magasin, et là des bureaux pour les investigateurs, artistes de restauration et ainsi de suite. Dans le nouveau secteur là un cinéma pour 50 personnes, puis les archives sur le rez-de-chaussée ? cela simple. Il y a les petits bâtiments, les bâtiments de stockage très petits que nous avons démolis ici, y compris un pour des poulets.
Amy Frearson : Comment voyez-vous Porto aujourd'hui, et comment a-t-elle changé depuis que vous avez commencé votre carrière ?
Álvaro Siza : Le puits il y a une polémique contemporaine au sujet d'identité. Puisque quelques personnes ont peur que cette quantité de l'information casse l'identité, notre pays et ainsi de suite. Je ne pense pas ainsi. Puisque par les siècles, l'influence, quelques fois très fortes, moderne, produit. Quand le Portugal est-il allé en Inde, en Chine ? Je parle du XVIème siècle ? c'était un énorme choc, et ils ont créé un nouvel horizon, qui est maintenant l'un des exemplaires de l'identité portugaise. L'influence de l'Inde, de la première, et de la Chine ; aujourd'hui nous ne sentons pas cette identité.
D'une part il y a une fixation sur la tradition et ainsi de suite ; la culture est aujourd'hui si complexe. C'est équilibre difficile, ce que vous recevez et l'utilisation peut être difficile mais c'est un équilibre sain. La mondialisation à la fin n'est pas une nouvelle chose. Mais elle exige l'identité et de cette façon la différence de l'identité d'une culture est également une partie de notre engagement.
Amy Frearson : Je comprends que vous travaillez actuellement sur un nouveau projet en Chine. Pouvez-vous me dire à ce sujet ?
Álvaro Siza : C'est juste, un projet étonnant qui est un musée de Bauhaus à Hangzhou. L'autre travail, dans Huai'An, qui est fini maintenant.
Le musée était une invitation venant de l'université de Hangzhou. Est-ce que là un espace libre sur le campus, et eux est acheté à Berlin une collection fantastique de Bauhaus avec tout ? meubles, schémas, verre, céramique et ainsi de suite. Ainsi ils nous ont invités à faire un musée, pour avoir non seulement des expositions de la collection, mais pour avoir également des ateliers pour les étudiants en tant qu'élément de l'université de la conception. Donc il y aura des ateliers, des lieux de réunion, des salles, et ces choses. Et la partie avec la collection, naturellement.
Amy Frearson : J'ai entendu que vous collaborez avec l'architecte chinois Wang Shu sur la conception. Est-ce que c'est vrai ?
Álvaro Siza : Pas vraiment en collaboration. Il n'avait pas encore gagné le Pritzker quand nous avons été invités, est-ce qu'alors je lisais le papier à Porto pendant un jour et j'ai vu que des nouvelles et pensé « ceci se produit ? Ainsi avant que nous ayons souvent travaillé avec Wang Shu mais maintenant il est beaucoup plus occupé !
Amy Frearson : Quand obtenez-vous un nouveau projet, qu'est-vous la première chose que vous faites ? Comment font vous commencent votre processus de conception ?
Álvaro Siza : Même avant que j'ai la connaissance complète, ou la bonne connaissance de chaque problème simple, je commence à esquisser les solutions possibles par la peu d'information que j'ai. Je me sens que je dois commencer immédiatement par une idée ? bien qu'alors elle puisse être complètement changée.
Tandis que je suis dans ce processus, j'ai des collaborateurs prendre des photos et faire un modèle du secteur, certains étudient le problème plus soigneusement et recherchent l'information qui est bonne pour les problèmes. Alors je continue et quelqu'un va à l'ordinateur et commence par les conceptions vigoureuses, et je reçois toute cette information et je commence à éteindre les idées folles qui ne sont pas bonnes, mais souvent je me sens nécessaire. Je commence cette manière avec beaucoup de projets, et alors j'obtiens plus d'information, et ceci ne fonctionne pas, - fade - fade fade.
Juger ce que vous faites, et ne pas être vous devez si raisonnable que vous résolviez juste les problèmes, comme le matériel et espacez et ainsi de suite, parce que l'émotion est très importante. Sans elle, quelque chose est absente.
Une des questions que nous avons est souvent « combien d'heure nous prenons pour la conception ? » et « combien d'heure nous prenons pour la construction ? » Nous avons eu la cérémonie d'ouverture en Chine et deux semaines plus tard nous travaillons toujours à ce bâtiment parce qu'il restent des choses à faire. Il y a temps de conception et temps de construction. Établir un projet ? il n'est jamais de finition, cela est lui, parce que nous n'avons jamais assez de temps.
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