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Vitra l'apporte à la maison

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Il est arrondissent tout à l'endroit de Vitra dans Weil AM Rhein pendant que le principal fabricant de conception ouvre son nouveau VitraHaus saisissant, conçu par Herzog et de Meuron

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« La plupart des villes regardent mieux couvertes dans la neige. Ici, les enneigements toute la beauté. Vous ne voyez pas tout l'effort qui a été fait. » Jacques Herzog n'est pas trop heureux avec l'état d'affaires climatiques. Avec le grand et le bon du journalisme architectural international s'est réuni dans Weil AM Rhein, à deux pas de Bâle, pour qu'une conférence de presse marque l'ouverture VitraHaus de Vitra de fabricant de conception de nouveau, la moitié plus loquace du duo architectural Prize-winning Herzog de Priztker et de Meuron est aux douleurs pour s'assurer que nous ne partons avec aucune impression à moitié cuit du projet. Il est ironique peut-être qui le temps ? quelque chose au delà de notre commande ? devrait être une issue à un événement aussi professionnellement contrôlé que celui-ci.

Vitra a longtemps été un principal nom à la fabrication de conception, le statut de sa marque aidée d'aucune petite manière par lui enclenchement culturel, prenant la forme du musée de renommée mondiale de Vitra Gehry-conçu par Frank dans Weil, le son immpecably curated voyageant des expositions de conception et son activité de édition. Ce n'est aucune merveille cette le VitraHaus (quand tout cette extrémité orthographique d'élision ?) a été conçu par une des pratiques en matière architecturales de haut-profil autour, une fois vu dans le cadre des autres noms stellaires pour avoir créé des bâtiments pour la compagnie sur son emplacement principal de production : Zaha Hadid, Tadao Ando, Nicholas Grimshaw, Alvaro Siza et, naturellement, Gehry. Chaque projet diffère du prochain dans sa langue formelle et visuelle, pourtant de façon ou d'autre, en Toto, ils réalisent un dialogue qui fonctionne. « Nous n'avons jamais voulu un zoo architectual, » dit Rolf Fehlbaum, fils de fondateur Willy Fehlbaum de Vitra. « Nous avons voulu un ensemble. »

Fehlbaum décrit le VitraHaus comme forme de retours au pays. Pour la première fois puisque Vitra a lancé sa collection à la maison en 2004, la compagnie aura une salle d'exposition sur place consacrée à ses produits non-bureau-orientés. Présenté par Vitra comme « pas musée, salle d'exposition ou magasin, mais combinaison de eux », le bâtiment prend la notion même de la « maison » et l'emploie pour élaborer un ensemble de significations qui attachent l'expression architecturale à la communication de vente et de marque.

La structure du bâtiment joue avec la forme occidentale archétypale de maison (pensez au dessin cinq-dégrossi conventionnel que nous apprenons à nous exécuter d'un âge jeune, avec ses murs verticaux parallèles et toit en pente,), prolongeant cette forme plate dans une série de volumes qui sont alors empilés à de divers angles. Le résultat, une fois vu de l'extérieur, est, une construction fortement graphique, son graphique-ness intensifié par la peau charbon de bois-colorée du stuc du bâtiment et le fait que le glaçage existe seulement aux extrémités de pignon des volumes tube-like. La nuit, l'illumination interne a un effet dramatique, car l'extérieur de l'obscurité du bâtiment recule visuellement, alors que ses grandes fenêtres deviennent les avants lumineux de montrer-coffret, invitant le regard fixe dans ses salles objet-remplies. À l'intérieur de, l'intersection angulaire des différentes « maisons » empilées, qui créent au total un five-storey, dans les endroits nettement en porte-à-faux, structure, produit une série des espaces imprévisibles, parfois domestique dans la balance (ajustement, naturellement, donné la nature du projet), à d'autres plus grandes. Le mouvement du visiteur par le VitraHaus est plutôt un peripatetic et résolument une verticale un, car ils négocient les diverses couches de la structure au moyen d'escaliers que, pendant que le communiqué de la presse de Vitra la met plutôt vultueuse, « sont intégré dans les volumes organiques expansibles et s'enroulants que figuratif mangez leur voie par les divers niveaux du bâtiment comme un ver, indiquant parfois des rapports visuels fascinants entre les diverses maisons, à d'autres fois bloquant la vue. »

Vers de côté, la manière que vous découvrez que la totalité de l'intérieur du labyrinthe de ce bâtiment légèrement est délicieuse. Les grandes vues du paysage environnant, près (sous forme bâtiments exemplaires du campus de Vitra d'autres) et loin (comme le secteur pharmaceutique de industriel-regard de Bâle), s'ajoutent seulement à l'expérience, naturellement. Pour Herzog et de Meuron, qui décrivent la configuration de la pile de VitraHaus comme le résultat de avoir « s'est brisé un bâtiment dans des autres, tenant compte des espaces inattendus », l'effet de surprise éprouvé par les miroirs de visiteur le processus créateur qu'elles ont suivi. La suggestion de leur rôle en tant qu'un d'observateurs de la conception car elle s'est dessinée, autant que ses agents, les architectes a examiné la multitude des espaces « se briser » produit, chaque espace étant évalué en termes d'à quel point elle appropriée était aux besoins du client.

Rolf Fehlbaum travaille vraiment la métaphore de la maison et l'idée des retours au pays : le VitraHaus est présenté comme retours au pays en termes d'architectural-commission, avec Vitra utilisant les « vieux amis » Bâle-basés par gens du pays, Herzog et de Meuron, pour le projet, après les goûts internationaux de Hadid et d'Ando. La maison est également l'emplacement de Weil AM Rhein lui-même. « « Pourquoi est le bâtiment ici ? , les » gens demandent. Puisque nous sommes d'ici. Nous produisons ici. » Tandis que les sièges sociaux de Vitra peuvent être au-dessus de la frontière à Bâle, l'emplacement allemand de production a, par son parc de safari des attractions architecturales (qui, dans additionnel aux structures à grande échelle, incluent un plus plein dôme géodésique de Buckminster, une station-service de précipitation par Jean Prouvé et un arrêt d'autobus conçu par Jasper Morrison, remplies de l'allocation des places de fil d'Eames) a réalisé un signficance particulier dans l'imagination du cognescenti de conception et d'un public plus grand. Vitra est visité par 100.000 personnes par année.

Le VitraHaus profite de l'idée de Weil en tant que terre sanctifiée. Le bâtiment, placé à l'avant de l'emplacement, agit en tant que signe bienvenu fortement évident à ceux qui arrivent. Une maison bienvenue, comme Vitra l'aurait. Mais au delà de cette fonction comme outil de marque et de communication, le projet a un raisonnement prudent d'affaires. Dans des moments économiques difficiles, pourquoi dépensez l'argent en montrer aux foires commerciales chères quand vous pouvez inviter les clients commerical au votre très à posséder la salle d'exposition sur place, où l'expérience de marque peut être commandé à un degré beaucoup plus grand ? Il sera également intéressant de voir quel effet le VitraHaus aura sur le réseau existant de la compagnie des salles d'exposition beaucoup plus petites dans les villes voisines. « Nous sommes une compagnie économiquement occupée, » Fehlbaum nous rappelle.

Le plan est que le VitraHaus encouragera des visiteurs ? le commerce, consommateur et culturel ? pour passer un jour complet sur l'emplacement. Les diverses salles contiennent les mises en scène des meubles et d'autres objets, y compris des classiques par Charles et raie Eames, George Nelson, Isamu Noguchi, Jean Prouvé et Verner Panton, aussi bien que des conceptions contemporaines par Ronan et Erwan Bouroullec, Hella Jongerius, jaspe Morrison, Maarten van Severen, Antonio Citterio et d'autres. Un « laboratoire de couleur » a été créé pour aider des visiteurs à négocier ce secteur toujours-rusé de choix chromatique. Il y a un secteur d'enfants en haut et, immédiatement sur entrer dans le bâtiment naturellement, un magasin.

À côté de la petite, mélèze-parquetée cour (définie par les formes de intersection du bâtiment) cette vous traversez avant d'atteindre l'entrée principale est un petit espace de galerie appelé le Vitrine. Agissant en tant que bas de page presque pour l'attraction principale qui est la collection permanente renversante du musée de conception de Vitra, il présente un petit, mais impressionnant, le choix des chaises industriellement faites des 19èmes et 20èmes siècles. Peut-être comme signe d'assentiment aux objets façonnés contenus en dedans, les deux côtés non-vitrés de la maison de Vitrine sont concaves, formant des banques qui permet à des visiteurs de s'asseoir dehors.

« Nous avons voulu les bâtiments qui sont mémorables et passionnants, » dit Rolf Fehlbaum de la collection architecturale que Vitra a accumulée chez Weil, « et nous les avons obtenus. » Il n'a pas tort. Avec le VitraHaus, la compagnie a réalisé un bâtiment de pure race de borne limite qui, en termes de marque, parle avec confiance du statut de Vitra en tant que fabricant à extrémité élevé de conception avec un vrai engagement à créer un legs culturel, mais qui aussi, à un niveau pratique, lui fournit un espace, ou série des espaces intimes qui lui permettent de faire ce qu'il descend finalement : pour se vendre avec persuasion à une assistance déjà intéressée. Il n'est pas été le meilleur des périodes financièrement pour la compagnie, car Fehlbaum admet aisément : « Vitra a été mal affecté (par le ralentissement de l'activité économique). 2009 était une mauvaise année. » Mais, comme le cadre supérieur précise également, les « bâtiments anticpated toujours de grands changements chez Vitra. Ils nous donnent le foyer. » C'est une maison cette des plans sur la maison de accueil le bénéfice.

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