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ADIEU À FREI

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Perspicacités inattendues sur le roi de de tension

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Quand Frei Otto est-il mort la semaine dernière à l'âge de 89 ? même pendant qu'on le confirmait qu'il est honoré en tant que cette année ? destinataire de prix de s Pritzker ? voix d'éloge pendant sa vie ? le travail de s ont été augmentés à travers le spectre architectural. Globalement célébré pour ses expériences extraordinaires en forme structurale ? en particulier ses structures légères de tension et de membrane ? Otto a poussé les frontières non seulement de la structure mais également de la pratique, comme citation de fortune professionnelle de Pritzker la met : ? Il a embrassé une définition d'architecte pour inclure le chercheur, inventeur, forme-trouveur, ingénieur, constructeur, professeur, collaborateur, écologiste, humaniste… ?. En soi, nous consacrerons l'uncube ? numéro 33 d'issue de s mai à Frei Otto, son travail et legs.

Ici, en tant que goûteur à cette issue, après une brève vue d'ensemble de Frei Otto ? la carrière de s, Oliver Elser, conservateur au musée allemand d'architecture (dam) à Francfort, continue pour rapporter l'histoire de l'affinité étrange entre Heinrich Klotz, Allemagne ? avocat de voûte de s de postmodernism, et Otto, dont le travail montre une forme très différente d'expression architecturale ? cela de la construction.

Après une hantise avec les avions et les zeppelins modèles en tant que garçon, Frei Otto, qui était Chemnitz proche né, s'est déplacé à Berlin à l'architecture d'étude, mais a dû casser ses études pour servir dans le Luftwaffe dans la deuxième guerre mondiale. Il était après avoir été capturé, et interné dans un camp de prisonnier de guerre en France, que, voyant la nécessité pressante de l'abri provisoire, il est devenu l'architecte de camp et a commencé à expérimenter avec des formes et des structures.

Après la guerre, Otto a continué pour fonder sa propre pratique en 1952, et ses expériences structurales légères ennuient le fruit dans une série de constructions spectaculaires de toit, beaucoup pour la grande exposition et les espaces d'événement. Le plus célèbre ceux-ci ont inclus le pavillon ouest-allemand à l'expo 67 à Montréal, les toits de filet aux stands de Günther Behnisch ? stade olympique de s 1972 à Munich et l'envergure de 60 x 60 mètres de la structure de Multihalle à Mannheim pour l'exposition 1975 horticole fédérale (Bundesgartenschau). Tellingly, il a choisi dès l'abord de partager son expérience et connaissance avec d'autres par l'enseignement, et a fondé l'institut presque légendaire de now pour les structures légères (IL) à l'université technique à Stuttgart en 1964.

En tant qu'une des la plupart des figures importantes dans l'architecture allemande dans les années 60 et les années 70, Frei Otto était naturellement sur le radar de Heinrich Klotz, le critique architectural influent, auteur de plusieurs livres populaires d'architecture, et fondateur du musée allemand d'architecture (dam) à Francfort, le premier en Allemagne, qu'il a aidé l'initié en 1977, mais qui ouvrirait finalement ses portes en 1984.

Klotz était l'imprésario du postmodernism, ainsi qu'était-il cet intéressé il par Otto ? ? donné ce dernier (même si un surnom simple pourrait être appliqué à son rendement extraordinaire) pourrait ne jamais être marqué un postmodernist. Oliver Elser étudie :

Quand Otto a rencontré Klotz

Le 17 août 1979, Heinrich Klotz a voyagé à Stuttgart, un de beaucoup de voyages qu'il a fait pour visiter Frei Otto dans tente-comme la construction à son institut pour les structures légères (IL).

Nous savons ceci parce que Klotz a gardé un journal intime au-dessus de cette période, l'où il photographiait également unceasingly la nouvelle et naissante architecture à travers l'Europe, les Etats-Unis et le Japon. Pour Klotz était un ramasseur de chasseur. Non seulement a-t-il voulu savoir les derniers bâtiments, mais il a également rendu visite aux architectes qui les ont conçus dans leurs bureaux, entrevues prolongées de conduite et serrage de leurs portraits aussi bien avec son appareil-photo.

Le bâtiment de l'IL où il a rencontré la première fois Frei Otto, lui-même avait été érigé dans 1966 comme essai, servant de genre de modèle de balance de 1:1 pour le pavillon ouest-allemand à l'expo 67 du monde à Montréal, qui en l'identification suivante d'international de grenier d'année. Ceci, alternativement, peut être considéré le précurseur au toit olympique du stade 1972 dans Munich.During sa visite, Heinrich Klotz et Frei Otto n'a pas toujours vu l'oeil pour observer ? comme Klotz se rapporte dans son entrée de journal intime pour ce jour d'août en 1979 :

? Après, au-dessus d'un verre du whiskey écossais le plus pur, nous avons discuté le discours architectural contemporain, et Otto a-t-il expliqué qu'il déteste Stirling ? conception de s pour Stuttgart plus que jamais ? ceci en dépit de l'aspect de la tolérance et du pluralisme qu'il cultive. ?

La conception de James Stirling ? s qu'il se référait était naturellement pour le Staatsgalerie fortement controversé puis à Stuttgart. Pour certains, y compris Klotz, c'était un exemple typique de postmodernism. Mais pour beaucoup d'autres, c'était une régression à un monumentality qui devrait avoir été longtemps consigné à l'histoire. En effet la limite ? Architecture nazie ? la circulation était-elle à Stuttgart alors ? une expression attribuée à Günter Behnisch. Frei Otto, ainsi que Berthold Burkhardt, avait également pris une position contre James Stirling dans un article de journal en 1977.

Pourtant Klotz l'a apprécié quand il pourrait discuter avec une personne. En dépit de l'atmosphère chargée, il a compté Frei Otto parmi le sien ? héros ? , tous de qui autrement a suivi strictement une voie de postmodernist : Oswald Mathias Ungers, venturi de Robert et Denise Scott Brown, Charles Moore, Aldo Rossi et d'autres du cercle intime du nouveau mouvement. Frei Otto lui avait déjà promis une grande donation des modèles, bien avant que le musée allemand d'architecture (dam) ait été formellement établi. Cette collection de 22 modèles et nombreux croquis et plans deviendrait l'un des points culminants de la collection de dam et est la deuxième plus grand collection de musée de Frei Otto ? travaux de s. Le legs complet a été logé pendant plusieurs années maintenant aux archives allemandes de sud-ouest pour l'architecture et le génie civil (saai) à l'Institut de Technologie de Karlsruhe.

Plus grand et la plupart complexe de modèle dans la collection de dam est un pour bulle-comme le toit du Multihalle Manheim, conçu en collaboration avec l'architecte Carlfried Mutschler. Frei Otto ? les modèles de s étaient extrèmement une part importante de son travail. Il est facile d'oublier que le toit énormément complexe de tente pour l'expo 67 de Montréal, par exemple, a été conçu complètement sans aide des ordinateurs et il a travaillé exclusivement en arrière puis avec des modèles pour déterminer la forme et la structure de toit. Le modèle de Multihalle de 1970, cependant, marque Otto ? transition de s dans l'ère des ordinateur. Le modèle suspendu a été employé pour déterminer la géométrie optimale de toit, mais l'analyse structurale et les calculs étaient calcul exécuté électroniquement. Ceci présentait toujours ses propres défis particuliers, avec la nécessité de traduire le modèle ? façonner complexe de s en des coordonnées et pour introduire ces derniers dans l'ordinateur géant d'unité centrale de la CDC 6600. Quand est-ce que la dam a-t-elle ouvert ses portes en 1984, il était Frei Otto ? s a rassemblé les écritures que Klotz s'est chargé d'être le volume inaugural édité de la série nouvellement fondée de livre de dam, et puis en Otto 1986 ? le travail de s était premier montré là aussi. L'exposition il était dedans, vision du moderne, a été conçu comme complément à l'exposition controversée qui avait eu lieu dans 1984 sous la révision de titre du moderne. Klotz a voulu prouver que la dam était non seulement un germoir de nouveaux traditionalistes jetant en l'air autour des citations de l'histoire architecturale, mais que dans le modernisme lui-même place pourrait être trouvé dans lequel la construction devient l'expression ? sans besoin de références historiques. Frei Otto a compté parmi ses témoins d'étoile.

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