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ICKLES, ETC.

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CONTES D'ARCHITECTURE DES SCIENCES FICTION PAR MARK VON SCHLEGELL

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Notre correspondant de la science, Claire L. Evans, revues une nouvelle collection d'une manière extravagante drôle des sciences fiction de contes grands au sujet de Henry Ickles, architecte des structures de quantum et ? revendeur du d'ordre suprême ?.

Le défunt Arthur C. Clarke était célèbre pour, entre autres, un ensemble d'axiomes connus sous le nom de ? Clarke ? lois de s ?. Plus fréquent-cité de ces derniers est assurément le tiers, qui déclare cela ? n'importe quelle technologie suffisamment de pointe est indistinguible de la magie ?. Cette idée a été rondement exploitée dans toute l'histoire de la science-fiction, mais rarement aussi subversivement que dans Ickles, etc., une nouvelle collection d'histoires courtes par l'auteur Mark von Schlegell de la science-fiction.

Ickles, etc. concerne la pratique en grande partie d'un déplacé ? information-architecte ? à future nouvelle Los Angeles a appelé Henry Ickles. Son commerce est bâtiment avec des mathématiques, et ses structures sont quantum ; elles sont appelées d'un certain Lovecraftian terrible vide de la physique pure. En soi, elles sont fortement instables. Présenté à une particule errante simple, un pavillon d'Ickles est à glissade encline de nouveau dans le chaos irrationnel de d'où il est venu, conduisant à la folie n'importe qui assez idiote pour brocher ses portes.

Par suite d'un de sa construction échouée expérimente dans l'espace non-Euclidien, Ickles n'a aucune conscience directe d'individu. Il ne peut pas percevoir ou se rapporter lui-même chez la première personne, et von Schlegell se livre-t-il son protagoniste ? handicap de s avec des litanies des appellations de décalage : notre Henry est parfois Henry, Ickles etc., ou ? un appelé Ickles ?.

Notre Ickles parvient à maintenir sa pratique en matière d'architecture ouverte en dépit de ses projets ? à manque conformé d'intégrité structurale. C'est peut-être dû à la diligence de son aide put-upon de mathématicien, Mme Violet Reeves, ou peut-être parce qu'il est un revendeur du d'ordre suprême, vendant les bâtiments invisibles aux millionnaires et aux conservateurs des foires internationales d'art. Comme avec l'empereur et ses nouveaux vêtements, Ickles ? des patrons fréquemment sont trop embarrassés ? ou trop trompé par leurs voyages dans l'espace architectural invraisemblable ? pour le juger exposé.

La vanité d'opération d'Ickles ? l'information-architecture est une perversion de Clarke ? loi de s troisième : au lieu de la technologie suffisamment de pointe étant indistinguible de la magie, la magie suffisamment avancée est ici indistinguible de la technologie. Ou plutôt, à un certain point les deux sont indistinguibles, et ils tous les deux sont infirmés, comme la matière et l'antimatière, comme deux particules improbables partageant la même pointe d'épingle.

Ickles courtise ses clients avec l'entretien des quasicrystals et des enchevêtrements de quantum. Sa physique théorique ? et par prolongation, von Schlegell ? s ? sont-ils le magicien ? bagout de s. Les indices sont tout à fait évidents à n'importe quel investigateur patient du livre ? néologismes de s ; dans un passage, Ickles explique le concept de ? L'espace de Hendy-Freegard ? à un de ses clients comme a ? décision mathématique où on peut décrire des dimensions d'en dehors comme si on étaient en dedans, et vice-versa ?. Le vrai Robert Hendy-Freegard était un artiste d'escroquerie britannique ? un homme qui a déguisé comme un agent MI5 et un souterrain inconscient forcé de marques pendant des décennies par crainte du hâtiment d'IRA.

Von Schlegell est un artiste d'escroquerie aussi, qui est le compliment le plus élevé un peut payer un fantasist professionnel. Il est sans paire : extrêmement bon et sans contemporains vrais. Il ? de s arty trop pour le ghetto de la science-fiction, et trop brusquement commis au genre pour naturaliser entièrement en tant que des arts institutionnels auteur, universitaire, ou critique. Bien que toutes les histoires dans Ickles, etc. aient été à l'origine écrites pour des publications d'arts et des catalogues d'exposition, elles sont toute sauvagement critique du monde d'art.

L'histoire finale dans Ickles, etc. ? Théorie de tout ? , présents un genre d'art contemporain qui s'est transformé en un passe-temps baroque appelé ? kulturnautics ? , a ? hybride de toutes les activités essentiellement inoffensives de la tradition culturelle occidentale ?. Ce cirque interfère grossièrement et constamment dans les vies de la classe ouvrière active. Von Schegell ? rapport de s avec l'art contemporain, il explique, est comme a ? témoin confus ? à la scène ? s ? absurdité comique ?.

Von Schlegell ? les histoires de s sont des réfugiés, et elles ne peuvent pas réclamer l'asile dans l'ambassade de la science-fiction. Son assistance n'est pas réceptive aux pisser-preneurs conceptuels ; ils préfèrent des transformateurs, des bataillons des étrangers de maraudage, et des superheroes. Une fois un milieu pour l'avant-garde véritablement critique pensant, le genre a baissé, ces dernières années, de nouveau à ses racines doux commerciales. Comme Noé Berlatsky a écrit dans un essai récent pour l'Océan atlantique, dans la science-fiction contemporaine ? le demain n'est pas un potentiel où les choses pourraient être meilleures, ou même différent ; c'est juste un endroit pour réarranger les robots sur Titanic ce ne descend jamais ?.

En soi, von Schlegell est plus apprécié par d'autres liminalists sans adresse permanente. Sans compter qu'en tant que suppléments subversifs aux catalogues d'art, il édite ses histoires courtes, essais spéculatifs, critiques screwy et undefinables inspirés en journaux souterrains, zines, et périodiques d'amateur. Ses romans ? Venusia, station de Mercury, et le Sundogz prochain ? sont édités par une convergence rare de la presse de MIT et du Semiotext (e). Ickes, etc. vient à nous de la presse de Sternberg, d'un éditeur Berlin-basé de la critique d'art, de la théorie, de la fiction, et des artistes ? livres.

Si une généalogie intellectuelle peut être tracée, I ? m a tenté de poser en principe von Schlegell comme héritier aux auteurs de la science-fiction de nouvelle vague de la fin des années 1960, aux hommes et aux femmes qui bondissent la science-fiction et le modernisme, puis postmodernism : J.G. Ballard, Michael Moorcock, Fritz Leiber, et Joanna Russ, qui a également eu des ennuis avec des pronoms de premier-personne. Mais von Schlegell ? propres influences de s confondent cet ensemble de tapotement de comparaisons. Il décrit exactement Ickles, etc., comme genre de ventilateur-fic de P.G. Wodehouse et tôt-carrière Robert Heinlein. Ickles est aussi inefficace et ridicule que n'importe quel caractère de Wodehouse, tippling le whiskey dans sa propre comédie des erreurs.

Quant à Heinlein, von Schlegell emprunte quelques rives d'Ickles ? ADN de la nouvelle 1940 Waldo, en laquelle il ? s a découvert que la technologie est actionnée par magie, et l'histoire 1941 ? ? Et il a construit une Chambre tordue ? ? au sujet d'un mathématicien-architecte, Quintus Teal, qui construit une maison a formé comme le filet dévoilé d'un tesseract. Teal est mis en référence des périodes multiples dans Ickles, etc., comme s'il étaient un vrai caractère historique. ? La ligne qui m'a accroché de Quintus Teal ? , explique von Schlegell ? était quand il a raillé Schindler et Neutra en tant qu'étant des hommes d'escroquerie feignant qu'ils étaient scientifiques ?.

La magie d'exposition est l'art de la distraction. Un magicien dessine la visionneuse ? s observe à partir des mécanismes du tour ; un bon magicien le fait sans couture, cachant des machinations physiques avec la langue. Les hommes d'escroquerie travaillent plus ou moins la même manière, incanting des vérités fausses dans l'existence, comme une maison faite de tesseracts. À la fin de l'exposition, nous encourageons ? jusqu'à ce que nous réalisions nos poches ont été sélectionnées.

Ickles, etc. est un livre sélectionner-empochant de la science-fiction. Il est également d'une manière extravagante drôle. Il résiste à la catégorisation parce qu'il n'y a aucune étagère a formé assez curieusement. Von Schlegell propose des spéculations ? docents de musée de bourdon, pillules de traduction, les ruines non expliquées mais méprisables d'un bâtiment de Frank Gehry ? de la façon spontanée d'un auteur de science-fiction avec plus d'idées que des histoires. Chacune est une gemme. Et l'architecture mathématique, quelque part bien au-delà du confluent de la réalité et de l'illusion, est une impossibilité grandiose liée par les mensonges d'un magicien expert.

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