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UNE EXPÉRIENCE ÉLÉMENTAIRE

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PEI ? MUSÉE DE S SUZHOU REVISITÉ POUR RÉÉVALUER SON SUCCÈS.

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Contre la cacophonie visuelle de nouveaux bâtiments évidents dans tant de villes chinoises, le musée de Suzhou par I.M. Pei avec des architectes d'association de Pei se tient dehors, ou recule plutôt, dans son contextualism élémentaire simple. Rachna Kothari l'a revisité pour réévaluer son succès et trouve une architecture de langage figuré d'expérience pas.

La conception du musée de Suzhou, qui a été conçu par l'architecte américain Chinois-né célèbre I.M. Pei avec des architectes d'association de Pei, et ouvert en 2006, a eu un but ambitieux : pour créer une nouvelle langue signicative pour l'architecture en Chine, remplaçant la frénésie courante du spectacle instantané. Sept ans dessus, le musée fournit toujours le rafraîchissement pour des susceptibilités moins frénétiques, remplaçant le glacé par le tactile, l'élégant avec le chaud et le pittoresque avec l'intuitif ; l'évocation d'une ambiance contemporaine, pourtant avec un esprit qui semble avoir ses racines a enterré profondément en 2.500 ans de culture locale. L'industrie du bâtiment en Chine a constamment été le sujet du commentaire, même dérision. Les gratte-ciel audacieux, les vastes musées et les programmes expansibles conçus par des tenir le premier rôle-pratiques concurrencent des fantôme-villes, la qualité pauvre de construction et des bâtiments banaux de copieur pour les titres internationaux. C'est un vaste pays faisant face à l'usure constante de son siècle-vieux tissu culturel, étant recouvert à la hâte par symbolisme et simulcra confus et contradictoires. Ce qui ? s continuant en Chine attire la crainte et le souci dans la mesure égale.

Contre ce contexte de la rhétorique architecturale confuse, le musée de Suzhou avec sa simplification formelle mesurée présente un asile de satisfaire, spatiality empirique. Son approche de conception est en contradiction intéressante à Pei ? s la plupart de projet célèbre, Pyramide du Louvre à Paris, qui s'affirme dans le contrepoint au vieux. Ici en revanche, la conception du musée de Suzhou vise à établir un nouveau paradigme de contextualism contemporain. Situé dans le complexe historique de palais de Zhong Wang Fu, et le support dessus à une datation de jardin d'acquis culturel du monde de 1506 ? 21, le musée tire directement de ce dépôt contextuel riche.

Au dépassement des lampadaires de finition adaptés et en acier aux besoins du client le long de la rue pavée du marché, vous arrivez à une entrée en pente modeste, ponctuant les hauts murs des lieux de musée. Le mur vitré du hall d'entrée octogonal donne sur une eau superficielle qui reflète les teintes du ciel, tandis qu'il est garni des peintures murales en pierre des montagnes, devant lesquelles les groupes de visiteurs passent par : formant une composition évocatrice des peintures chinoises. Le bâtiment ? le plan de s est formé à l'ouest par un cadre des galeries montrant l'art chinois antique, tandis que d'autres galeries d'art contemporain, et espaces récréationnels et administratifs, organisés autour d'une piscine de l'eau placide, se reposent au à l'est du hall d'entrée. Les passages du volume croissant, complétés par des lucarnes, mènent aux galeries d'exposition. Plaqués en bois, intimement mesuré et de façon optimale allumé, ces espaces d'exposition appellent la curiosité dedans, et révèrent pour, les objets détaillés exquis de la céramique, bronze, bois et jade. L'effet des volumes et de la lumière, a souvent trouvé dans Pei ? les travaux de s, prête une expérience profonde à l'intérieur, changeant avec le jour et la matérialité. Les formes octogonales et hexagonales réapparaît dans une myriade de ? avatars ? : dans le plan, comme encadrement d'ouvertures regarde, en appareils d'éclairage et dans l'atterrissage en pierre dans la piscine, établissant un jeu géométrique tacite dans les thèmes plus grands. Le musée ? les tonalités monochromes de s demeurent fidèles à vieux Suzhou ? la palette prédominante de s des toits de tuile charbon de bois-colorés et des murs blanchis, mais le croquant, granit noir apparaissant de solide employé pour encadrer ses façades mais également comme matériel de toiture robuste, le distingue, son obscurité matérielle obtenant davantage prononcée après des précipitations.

Un escalier structurellement raffiné relie les trois niveaux des galeries. En porte-à-faux au-dessus des dispositifs sereins de l'eau qui donnent un calme moite à l'air, et inondé avec une brume de lumière normale des lucarnes, sa balance n'est ni primordialement monumentale ni docilement petit. C'est un élément qui semble incarner les susceptibilités de l'architecture. Ce musée relativement petit de 10.750 mètres carrés est plein des espaces contemplatifs sans se sentir jamais trop inclus ou claustrophobe. Les galeries d'exposition au rez-de-chaussée sont ponctuées par les murs vitrés, voilés dans des rideaux minces comme une brume, qui donnent sur la silhouette de l'aile orientale et d'une plantation en bambou abondante. Le musée oriente entre être un endroit pour l'étude de l'histoire pour des groupes de visiteurs, et un dépôt atmosphérique pour la réflexion solitaire, mais sans falloir il tous les seuils spécifiques entre les deux activités. D'une salle austère réminiscente de la bourse de raffinage, des affichages de l'écriture sainte bouddhiste, de la poterie, du thé, des textiles, des soies et des peintures, à une reproduction complète d'une hutte chinoise antique, des secteurs contrastants du foyer sont donnés pour des visiteurs. Une promenade dehors, croisant la piscine de lotus, mène à l'aile opposée et orientale. Le changement de la lumière et de l'ambiance de l'intérieur à l'extérieur se sent comme une partie soigneusement calibrée et consciente de la conception. Les arbres de pins, d'osmanthus et de ginkgo pointillent le paysage minimal. L'accès au cafétéria est atteint le passé une cour interne ouverte ? vivant avec des groupes sirotant le thé au-dessus du broutement animated, ombragé par une glycine a empêtré ? comme un dragon animé ? (dans les mots de la brochure officielle du musée), sur un pergola mince en métal. Prévu dans une boucle, la circulation permet à on de retourner au hall principal ou de sortir dans le manoir magnifique de Zhong Wang Fu.

Étonnant (ou peut-être pas) le musée a reçu moins d'attention et d'accolades de médias que beaucoup de son regarder-à-je, contre-parties blobby, probablement dues à son emphase sur une architecture d'expérience, ne payant à aucune paroles en l'air du langage figuré. Ni est il schématiquement radical ou conceptuellement d'inauguration.

Mais il est avec sa simplicité de but, et d'une façon la plus poétique et la plus personnelle, le musée de Suzhou postule une manière possible en avant pour l'architecture chinoise, tandis qu'également apparaissant comme endroit durable qui établit un lien avec le passé.

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