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Journal du Maine : Aiguilles dans la meule de foin

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Stuart Kestenbaum est directeur de l'école de montagne de meule de foin des métiers

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Entraînement le long du Maine ? le littoral intestinal, les mots et les expressions de s aiment ? résultat inférieur ? et ? hardscrabble ? apparaissez dans des noms de rue et de ferme. Appropriez-vous : Le climat local peut être terre provocante et et sa rocailleuse capable conduire un caractère d'Anne Proulx à la folie.

Vers le bord même du rivage, bien que, conditionne le cône dans la douceur. La mousse essuie des roches de leurs bords, les péninsules et les îles apparaissent en tant que seules mèches au-dessus de l'eau, et le brouillard des ports et des compartiments étouffe l'eau de ondulation et les mouettes pleurantes.

Il ? arrangement convenable de SA pour Edouard Larrabee Barnes ? école conçue de montagne de meule de foin des métiers. Ce campus beaucoup-honoré semble dégringoler en bas de son emplacement abrupt dans l'eau. Également le notable est la manière résidentielle et les bâtiments d'atelier représentent un genre de modernisme ramolli, avec les géométries dures et des rooflines ratissés plaqués dans les bardeaux indigènes de cèdre superficiels par les agents à un gris argenté. L'atmosphère peut apaiser, mais pas nécessairement la destination. Depuis sa fondation en 1951, les artisans, les artistes, et les concepteurs se sont assemblés à la meule de foin pour ses ateliers courts mais intensifs d'été. (L'école déplacée au campus de Barnes en 1961.) Les studios ne se ferment jamais, les techniques sont instruites, des concepts ruminés plus de, et les épiphanies ont eu. Tandis que la meule de foin joue déjà un rôle principal parmi l'Amérique ? artisans de s, ses promesses d'étoile d'éclairer comme que la communauté et le monde de conception annoncent ? pensez le travail manuel et les courses à production limitée, par exemple. Il ? la collision positive de SA que la meule de foin elle-même a examinée et soutenu la première fois dans une série de conférences a lancé en 2002 ; tellingly, MIT Media Lab partnered avec l'école pour le colloque inaugural. J'ai rattrapé avec la meule de foin ? directeur year-long Stuart Kestenbaum de s 20 pour discuter la magie de l'isolement, le réalignement des disciplines, et les significations d'America.Haystack encourage une frontière lâche entre le métier et la conception.

Stuart Kestenbaum : Tous les ans nous amenons quelques étudiants d'architecture ici. Il ? la manière de SA de leur donner un regard d'intérieur à un bâtiment classique, et les font également travailler avec des matériaux d'une manière dont les architectes mettent ? t obtiennent normalement à.

Conviendriez-vous que les concepteurs cherchent ces expériences plus fréquemment ?

LA SK : Là ? sort de SA de croisement maintenant. La fibre mélange vraiment la technique et le concept, alors que le travail avec le verre est assez spécifique au matériel. Vous pouvez obtenir l'essai fatigué de faire à des distinctions toute l'heure.

Ce sont certaines des issues qui émergent dans votre conférence annuelle.

LA SK : Avec le Tonnelier-Hewitt nous avons regardé la main dans la conception, avons-nous fait l'année dernière une conférence explorant la signification des objets dans notre culture, et cette année le sujet était-il la langue du métier ? considérez le Musée d'Art et concevez changer son nom ? et les mots de différence font dans la façon dont les gens perçoivent ce qu'ils font. S'occupant de n'importe lequel d'entre elles, je me sens comme là ? continuum de SA de fabrication et de créativité et technologie et de fabrication. Le travail dans les studios ici voyage le long de ce continuum. Quels genres d'objectifs les étudiants et le corps enseignant apportent-ils à la meule de foin ?

LA SK : Certains viennent avec une espérance pour apprendre une compétence. D'autres travaillent sur des idées. Souvent que se produit isn ? t quelles personnes prévoient se produira. Notre plus grande force donne le temps de personnes tellement de travailler. Vous pouvez faire une sorte du saut qui vous couldn ? t en travaillant deux heures par jour.

Il ? s le dernier jour de cette session. Ce qui ? s l'attitude parmi les étudiants ? un sens d'accomplissement ? Épuisement de cisaillement ?

LA SK : Ils ? re trop activé pour les connaître ? re épuisé. Vraiment, il varie. Chaque étudiant et discipline a un rythme différent. En la deuxième semaine les étudiants réalisent là ? s que moins de temps qu'eux avait prévu, tellement là ? s un enthousiasme qui construit continuellement.

les réalisations Vie-changeantes ont lieu ici, I ? m sure.

LA SK : Il y a des moments. Prenez Michael bon, qui ? métaux de enseignement de s en ce moment. Il a appris augmenter anticlastic ici, quand il était un jeune homme, et sa carrière entière est basée sur ce contact. Je pense que parfois les gens peuvent avoir quelque chose se produire ici et ne pas la faire jouer dehors pour pendant quelque temps.

Ce qui ? s l'avantage de cet endroit d'isolement ? Les studios de métier et d'art pointillent les routes menant ici, tellement clair meule de foin a laissé un sillage.

LA SK : Certaines personnes viennent et restent dans le secteur en raison de l'école. Ainsi nous ? le VE a eu un impact qui manière. Mais en termes d'isolement de l'expérience de studio, une fois que vous vous conduisez vers le haut de l'allée ? re ici. Vous mettez ? t doivent penser derrière à où votre nourriture vient ou vos corvées à la maison. Cela ? s où l'expérience de studio est essentielle. Et vous ? fonctionnement re avec les personnes qui sentent la même manière. Il ? s moins d'isolement que là étant peu de distractions, parce que vous ? Re dans une communauté. Vous ? re pas comme Thoreau, vous ? Re avec les personnes qui poussent et expérimentent.

L'autre chose est nous ont des étudiants de troisième cycle, étudiants préparant une licence, ébénistes, tous ensemble. Il ? s pas aiment être à l'école de diplômé où tout le monde a la même langue. Ce qui ? sud-américain au sujet de la meule de foin ?

LA SK : Environ il y a une année nous avons eu un papermaker du Japon, Kyoko Ibe, en tant qu'artiste de visite. Pendant l'orientation j'ai mentionné que nous avons eu une tradition d'exploration ouverte. Et elle a été vraiment prise avec celle. Elle vous a dit, au Japon, mettent ? t même pensent au ce comme tradition. Une tradition est unmoving, et meule de foin ? s est une tradition de se refaire. Il ? de s Américain très pour explorer une nouvelle manière.

Cette identité est liquide.

LA SK : Ouais. Si vous pensez à la verrerie, là les techniques italiennes qui se sont perfectionnées au-dessus des siècles, mais elles sont-elles mettre ? de t nouvelle base de coupure nécessairement. Les Américains mettent ? t savent ce que sont les traditions et essayent de nouvelles choses. Si vous remontez la technique et l'idée, vous finissez vers le haut avec un nouveau milieu. Cela ? s typique de l'Amérique ? programmes d'artiste-retraite de s : Vous devez être à partir de qui vous devez devenir qui vous êtes.

Que faites-vous d'une critique à ce doesn américain de conception ? chiffre de t en grande partie sur la scène mondiale ?

LA SK : Vous pouvez ? t indiquent ce doesn de l'Amérique ? t ont une langue ou une communauté endémique de conception, parce que vous pouvez ? choses de conception de t pas. Regardez la ville voisine Ellsworth. Là ? s le village avec du charme et le détail de grand-boîte sur son bord. Il ? s un autre genre de continuum. Est-ce qu'sa meilleure conception conscient de l'environnement et la tradition il est comprend ? s fonctionnant dedans. Mais je devine quand vous dites la conception là ? s une hiérarchie implicite. Qui est de dire ce qui ? bonne conception de s ? Que les concepteurs américains peuvent-ils apprendre du métier américain ? Y a-t-il un soin et une sensibilité à glaner ici ?

LA SK : Il a pu y avoir. Là ? s également une attention au détail et humilité dans le travail avec le matériel. Vous ? re pas simplement imposant votre volonté à un matériel mais à vous ? écouter re lui. Louis Kahn a dit de demander la brique si elle veut être une voûte, et les gens qui travaillent avec le matériel comprennent vraiment cela. Pourtant quelqu'un extérieur pourrait également demander, ce qui si nous employons le matériel de cette façon ? Cela ? s où la tradition et l'innovation viennent ensemble. Ce que je pense peut se produire à un endroit comme ceci.

Mon entrevue avec Kestenbaum a fini ici, mais avant que je sois parti pour le jour, il a partagé une plus de pensée : cela, de façon ou d'autre, wasn américain de métier ? Américain de t du tout. Son insistance sur la qualité matérielle de la connaissance et de réalisation à une balance intime, plutôt que les superlatifs typiques ? le plus grand, le plus rapide, le meilleur marché ? la fait ? anti-American. ? Laissé ? espoir de s il ? repère périodique de SA.

Bienvenue vers l'Amérique méconnue. Inspiré par Alice Rawsthorn ? la critique de s que les États-Unis manquent des concepteurs de meubles de centrale électrique, cette colonne observe les communautés locales et les conditions soutenant une série de disciplines de conception. ? Journal du Maine ? les entrées sont les premières dans une exploration d'état-par-état. La fois prochaine : Un studio remarquable de métiers subit le changement de generations.