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Attraction d'étoile : la fabrication de Jean Nouvel Design, de Neal Feay Company et de l'arcade de Wallpaper* de Sapa

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Vérifiant dans l'hôtel Wallpaper*, exposition faite main de cette année chez Salone del Mobile à Milan, avéré être une expérience impressionnante : un passage garni d'énormes formes en aluminium, baignées dans la lumière colorée

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L'installation était un effort de collaboration entre un fournisseur en aluminium supérieur, un chef dans le traitement en aluminium créatif, et un des plus grands architectes du monde.

L'événement de Wallpaper* a occupé une arcade dedans par l'intermédiaire de San Gregorio, pendant la deuxième année. “Un emplacement humble,” dit Alex Rasmussen, président du constructeur en aluminium basé sur Barbara Neal Feay Company de Santa, le décrivant comme “complexe de condominium italien moche et d'après-guerre” avec des “devanture de magasin d'excentrique” et chien-marchant des résidents passant sur leur chemin aux ascenseurs.

Ce n'est aucun petit exploit pour transformer une arcade au détail en oeuvre d'art, et cette année le défi a été magnifié par l'échelle ambitieuse de l'installation. Neal Feay Company a piloté plus de 2 000 modules en aluminium de la Californie à Milan, où chaque élément géométrique a dû être rassemblé sur le site. “Il établissait l'architecture pour un événement sur cinq jours dans un couloir où les gens vivent,” dit Rasmussen, sembler immobile a étonné qu'ils l'ont retiré. Le troisième génération pour courir son affaire de famille, Rasmussen a modifié le foyer de Neal Feay Company au cours des années des bracelets en aluminium selon des caisses d'équipement audio selon sa grande passion : design industriel. L'entreprise a collaboré avec des talents de conception tels que Holly Hunt et Marc Newson, mais ce des marques la première fois que cela a fonctionné avec le gagnant du prix Jean Nouvel de Pritzker et son studio de Jean Nouvel Design.

Pour sa partie, l'architecte français n'est aucun étranger à l'aluminium, l'ayant employé dans tout d'Institut du Monde Arabe à Paris au Philharmonie récemment réalisé De Paris, qu'il a couvert de 290 000 tuiles en aluminium anodisées en forme d'oiseau dans différentes nuances.

Pour l'installation de Milan, il a choisi un aluminium naturel qui serait usiné pour la réflectivité maximum. Contrairement à l'exposition faite main de l'année dernière, où la société Kvadrat de textile a caché les fenêtres de l'arcade derrière drape, le directeur artistique de Nouvel, Ernesto Mistretta, dit qu'elles ont décidé “d'assumer l'espace pendant qu'il est”, roulant simplement vers le bas des volets au-dessus des devantures et dessinant l'oeil du visiteur avec les formes miroitantes colossales.

La matière première est venue la courtoisie de Sapa, un chef global dans les solutions en aluminium, avec des sièges sociaux à Oslo. Bien que la société soit présente dans 40 pays, cela fonctionne généralement dans les coulisses, fournissant l'aluminium aux industries du moyen de transport de masse à la construction. Hilde Kallevig, vice-président des communications externes, dit que l'aluminium est unique. Mais beaucoup de concepteurs sont inconscients de ses propriétés, qui est pourquoi Sapa a sauté à l'occasion de participer à ce projet et montre les possibilités. “Utilisant le métal décorer une arcade de diminution des effectifs et le travail avec un architecte de renommée mondiale et une société qui a rendu l'aluminium sexy au monde de la vente au détail était une manière parfaite de présenter notre expertise,” elle dit.

Une fois mélangé à d'autres éléments pour former un alliage, l'aluminium peut être aussi fort qu'en acier, aussi au peu de qu'un tiers du poids. (En effet, Kallevig dit, vous pourriez sauter sur les bancs de l'installation sans les faire des dommages.) Abondant et viable, l'aluminium peut être réutilisé à plusieurs reprises. Il résiste à la corrosion et peut résister à des conditions de l'Arctique à l'espace extra-atmosphérique. Et l'aluminium pur est assez doucement d'expulser, qui la façonne en des formes compliquées sans coller ou souder, comme pousser des pâtes par une machine.

Nouvel a profité pleinement de la malléabilité du matériel. Inspiré par la puissance des lettres, le texte virtuel sur des smartphones et les formes de base, il a conçu les formes géométriques énormes – triangles, cercles et l'astérisque de Wallpaper* – pour les panneaux de mur libres et les bancs surdimensionnés.

Sapa a fourni Neal Feay Company 2 et demi tonnes d'aluminium expulsé dans les panneaux rectangulaires plats. L'équipe de Rasmussen l'a coupé en formes désirées de Nouvel avant de l'anodiser, utilisant une charge électrique et un bain d'acide dilué pour le convertir en oxyde d'aluminium. L'anodisation est un processus industriel qui protège le métal, mais Neal Feay Company l'approche de ce que Rasmussen appelle “un point de vue cosmétique”. Pour ce projet, la société a développé une technique spéciale pour amplifier plus loin son éclat.

La surface en aluminium a été finement usinée, puis Neal Feay Company avait l'habitude un moulin de boule-fin pour découper une série de renfoncements en forme de larme qui ont reflété la lumière encore plus. Mistretta dit, “les creux minuscules a créé un jeu intérieur, comme petit Anish Kapoors.” Nouvel décrit l'effet comme “érodé comme si en pleuvant les larmes qui ont laissé leur traînée sur le métal”. Les lignes parallèles augmentées sur le métal ont ajouté une autre couche de réflectivité. Le résultat, Rasmussen dit, était “une version du matériel que personne n'avait éprouvé avant”.

Les plafonds de l'arcade sont 4m hauts, et les neuf éléments libres atteints pratiquement jusqu'au dessus. Chacune des formes a pesé plus que 200kg – chaque cercle, par exemple, s'est composé de 135 panneaux et est entré à 270kg. “L'échelle pure des morceaux dans cet environnement était presque choquante,” dit Rasmussen. “Il a eu que l'expérience de bateau-dans-un-bouteille.”

L'éclairage était principal à l'installation. L'équipe de Nouvel a attaché des filtres aux lampes existantes de plafond, de sorte que lumière aux nuances de rouge, de jaune, de pourpre et vert rebondies outre de l'aluminium et les a apportés à la vie, créant différentes zones de couleur le long du couloir. L'allocation des places était une autre considération, et l'architecte a conçu des bancs d'astérisque – une forme qui était un signe d'assentiment à cette magazine et idéal pour des groupes de personnes à rassembler. “L'astérisque de Wallpaper* – une étoile chanceuse – a été dispersé aléatoirement à travers le plancher en pierre pour saisir l'attention, provoquer des visiteurs de conversation et d'aspiration à l'exposition,” Nouvel explique.

Kallevig note qu'en plus de sembler fabuleux, les bancs en aluminium cinq-armés ont atteint un objectif important pendant la partie serrée de première : “Nous étions heureux de voir cela avec beaucoup de dames dans des talons hauts, ils sommes devenus le centre de l'attention les pieds endoloris.” Elle s'avère que la forme d'astérisque se prête parfaitement pour fonctionner.

Comme à l'origine comporté dans la question d'août 2016 de Wallpaper* (W*209)