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La conscience morale de l'architecture

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Lorenzo Pignatti analyse l'installation de pièce de preuves à Venise Biennale et réfléchit sur les extrémités morales de l'architecture et la fourniture de qualifications professionnelles pour le crime.

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En öre de la semelle 24, Fulvio Irace a décrit une installation dans le pavillon central du Giardini à Venise 2016 Biennale comme « beau et refroidissant ». La salle de preuves a été installée par un groupe de professeurs de l'université de Waterloo (Canada), composée d'Anne Bordeleau, de Sascha Hastings et de Donald McKay, tout coordonnés par Robert Jan van Pelt, un historien architectural qui s'est toujours concentré sur l'histoire de l'holocauste, étroitement étudiant les camps et Auschwitz d'extermination en particulier.

Robert Jan van Pelt était le témoin expert devant les Cours royales de Justice à Londres en 2000 qui a réfuté une réclamation fausse par l'historien révisionniste et le négationniste David Irving d'holocauste. Il a argué du fait qu'il n'y avait aucune chambre à gaz à Auschwitz et que l'holocauste ne s'est jamais produit. La clé à ces démarches étaient les interprétations légales des preuves architecturales concernant le témoignage soigneux d'Auschwitz et de van Pelt's reconstruisant les vraies et historiques preuves du crime commis à Auschwitz par l'intermédiaire des documents réels plutôt que les témoignages oraux de ses survivants. Son interprétation et preuves sur la conception et le fonctionnement de ces bâtiments comme moyens d'extermination de masse étaient cruciales aux résultats positifs du procès et à affirmer la vérité sur l'holocauste, le crime le plus dramatique du 20ème siècle. Le rapport de Van Pelt – édité comme caisse pour Auschwitz – est devenu une référence principale pour une nouvelle discipline se reposant sur les limites de l'architecture, de la technologie, de l'histoire, de la loi et des droits de l'homme : architecture légale.

Cela les mêmes preuves et documentation a été reproduit chez la Biennale. La salle de preuves consiste en reproductions et fontes grandeur nature des caractéristiques architecturales à Auschwitz (une colonne de gaz et une trappe étanche au gaz – pompaient Zyklon B dans les chambres à gaz – une porte étanche au gaz, des copies des modèles, des lettres des architectes, des factures des entrepreneurs, des photographies et plus). Dans son ensemble, ils fournissent la confirmation concrète des témoignages d'après-guerre des deux survivants et bourreaux, prouvant au delà de tout le doute raisonnable qu'Auschwitz était une usine de but-conception de la mort équipée de grandes chambres à gaz et d'incinérateurs de masse, et où plus que million de personnes, 90% d'entre eux des juifs, ont été assassinés.

Ceux visitant le pavillon central dans le Giardini pourraient passer rapidement par la salle de preuves, donnée sa petite taille et position le long d'un itinéraire mais de ceci de transit n'est pas le cas parce que le sujet anormal et « refroidissant » est saisi par les visiteurs même dépêchés et distraits. L'espace est petit mais bien conçu et calibré par les panneaux blancs de soutien d'une grille régulière sur les murs. L'espace est allumé par la lumière blanche forte pour créer un sens de suspension. Toute la documentation – dessins, photographies et plans – devient abstraite parce que présenté dans les modèles blancs de plâtre, leur contenu lu principalement par l'intermédiaire de l'ombre de leur soulagement. Certains des caractéristiques architecturales et des composants technologiques des chambres à gaz sont arrangés dans l'espace, être le plus terrifiant une colonne en métal par laquelle Zyklon B a été pompé dans les chambres à gaz. Il a été construit utilisant les grils de métaux lourds avec le renfort vertical et horizontal contre l'interférence potentielle par les victimes ; cette construction solide peut sembler excessive mais a provenu du bâtiment/d'efficacité technologique fournis par ceux qui l'a conçue et a établi – témoignage à leur attention au détail des composants simples.

La salle de preuves est installation fortement tactile. Vous devez toucher les panneaux de plâtre au meilleur percevez les parties dans le soulagement. Vous devez toucher les caractéristiques architecturales pour saisir leur solidité. Vous devez toucher les trappes et les portes pour comprendre leur robustesse et poids. Contact à comprendre. Un survivant d'holocauste visitant l'université de l'atelier de Waterloo en février 2016 pendant la construction des morceaux à envoyer à l'exposition de Venise a touché la colonne avec sa main et trouvée ce geste tactile simple énormement et profondément émotif : « J'ai senti la main froide de l'histoire sur mon épine, une nouvelle reconnaissance viscérale, tous ces ans après ».

La clé à l'histoire terrible relatée par la salle de preuves est que les architectes, les ingénieurs, les techniciens et les planificateurs urbains ont fait leur meilleur pour créer une machine très efficace et fonctionnante parfaitement de la mort. Si obligatoire ou largement consentant, les techniciens ont travaillé dessus et ont conçu Auschwitz au meilleur de leur capacité, fournissant leurs qualifications et savoir-faire technique pour perfectionner le plus terrible des travaux architecturaux. Aussi bien que les détails techniques montrés dans la salle de preuves par l'intermédiaire des dessins et la documentation enregistrant l'efficacité des chambres à gaz, un programme d'Auschwitz indique la culture urbaine la plus à jour des temps, héritier à la pensée rationaliste et à l'urbanisme d'avant-guerre de la toute l'Allemagne. Auschwitz était presque une ville modèle avec une disposition énormement rationnelle, une conception axiale, une hiérarchie et une distribution précise des services (ceux y compris de la mort) par rapport au logement. Les notes manuscrites par des techniciens sur les copies des dessins montrent leurs calculs au sujet de la capacité maximale des huttes de logement qui, simplement en augmentant les endroits de lit superposé de trois à quatre, se sont levées de 550 à 744 internés par bâtiment. En effet, les disques fournissent toutes sortes d'exemples sur la façon dont améliorer l'efficacité et les conditions générales à Auschwitz.

Van Pelt cite l'historien Nikolaus Pevsner qui, parlant des camps et de l'holocauste d'extermination, a dit « moins le dit, le meilleur. » Certainement, la génération qui a vécu au cours de cette période a voulu parler le moins possible au sujet du drame de l'holocauste. Cependant, Biennale d'Aravena a placé le rôle social de l'architecture et, d'une manière primordiale, de la connaissance et de partager des expériences à son coeur. La salle de preuves partage le drame des chambres à gaz et jette la lumière sur une tentative de nier leur existence mais, surtout, elle réfléchit sur la responsabilité morale et morale de produire l'architecture.

Adressant les extrémités morales de l'architecture et la fourniture de qualifications professionnelles pour un crime, la salle de preuves ne joint pas le choeur de ces désireux pour maintenir sa mémoire vivante, plutôt il personnifie le drame d'Auschwitz.