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Le théâtre d'utile

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Comment un événement important peut-il être installé sans gaspiller des ressources ? Le studio rural nous explique et montre comment, avec sa conception pour Venise Biennale

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L'art, sous ses nombreuses formes, est souvent vu en tant qu'un activateur de circonstance, un catalyseur des mouvements, des passions, des idées et actions. Sur un niveau local, il peut aider remettre à zéro à spontanément et véritablement la dynamique sociale en présentant un facteur de nouveauté dans la façon dont l'événement est perçu. Mais que se produit quand l'événement prend une portée grande et internationale et la situation se développe-t-elle plus complexe ?

Un événement artistique se tient à côté d'une structure bureaucratique-organisationnelle qui lui permet de fonctionner et durer à l'extrémité, devenant de ce fait la force d'entraînement de l'événement elle-même. Cette structure, consécutivement, devient des affaires, une société d'une nature commerciale où les règles de pour-bénéfice règnent. La dimension locale peut être perdue. Tours d'art dans le catalyseur des capitaux internationaux tandis que les voisinages sont accueil visé plutôt qu'étant des sites d'enquête et développement social.

Nous avons demandé le studio rural que nous avons rencontré aux 15. Architecture Biennale de Venise. Ils ont offert une approche méthodologique qui reconsidère le procédé entier d'exposition d'une façon presque chirurgicale, plaçant de nouveau au centre de l'enquête la conception et ses protagonistes : les habitants.

Le studio rural est un programme d'étudiant préparant une licence dans l'école de l'architecture à l'université d'auburn. Depuis 1992, il agit à l'appui des communautés locales de l'Alabama, construisant des maisons et des édifices publics en collaboration avec des étudiants, des autorités locales, des professionnels et les habitants elles-mêmes. Le théâtre de l'installation utile est un grand et énigmatique parallélépipède accrochant dans l'entre le ciel et la terre, avec des murs faits à partir des lits de ressort-bobine, des casiers qui créent une sorte de couloir, et des panneaux assemblés d'isolation dans la fibre de bois qui inclinent graduellement vers le bas du plafond et donnent la vie à un petit théâtre, où les visiteurs peuvent s'asseoir sur des bancs faits à partir des panneaux non traités empilés. « Nous ne les avons pas sélectionnés, » énonce l'équipe rurale de studio, « les matériaux viennent d'une liste. Nous avons demandé à deux organismes locaux de ce qu'ils ont eu besoin et nous avons employé une partie de ce qu'ils ont demandé d'établir notre installation. » Les deux organismes sont l'Assemblea Sociale par maison de La (ASC) et le Cooperativa Caracol, qui sont, respectivement, impliqué en reprenant le logement social abandonné et en fournissant l'abri au sans-abri. « La liste que nous avons reçue était beaucoup plus longue, » le groupe continue, « ainsi nous avons choisi d'inclure dans notre espace seulement ces matériaux requis pour le créer. Par exemple, nous avons décidé d'employer des lits de ressort-bobine dans leur emballage original, les considérant en tant que panneaux transparents offrant un aperçu de l'intérieur du couloir.

La conception concerne également transformer cette liste d'articles en matériaux de construction et éléments architecturaux. Un lit ou un casier, seulement ou a empilé un sur l'autre, ne constituent pas cette transformation. Cependant, l'acte d'accrocher transforme un lit en mur et ainsi de suite : c'est un changement architectural. Tout que nous avons apporté à la Biennale a été installé de façon à exprimer l'idée d'être en transit. C'est pourquoi quelques matériaux sont sur des palettes ou toujours dans leur emballage original, comme dans le cas des casiers. C'est toute la partie du concept d'installation. » Cette installation semble être une leçon globale et complète dans l'architecture. La composition elle-même est impeccable pour son élégance de proportions, d'éclairage, globale et détaillée. Mais c'est également un défi de construction, voyant que presque tous les éléments sont suspendus.

« En employant les matériaux non-structurels pour établir quelque chose que vous devez trouver une manière de la retirer, » les états américains d'équipe. « Les supports réels sont les installations provisoires, et quand vous pensez au montage les procédés d'un travail deux viennent à l'esprit : assemblée et démontage. Dans ce cas, nous avons voulu obtenir un système qui tiendrait compte de la plupart de flexibilité, de sorte que les matériaux aient pu atteindre la vie réelle immédiatement, une fois que l'événement se termine, avec l'impact sur l'environnement minimal. Notre tendance d'employer les matériaux qui ne sont pas strictement pour la construction est une caractéristique à nous au studio rural, et nous particulièrement ne craignent pas l'expérimentation. Également grâce à notre ingénieur qui, en accord avec l'esprit rural de studio, n'hésitera pas à résoudre les structures non conventionnelles, de ce fait permettant au personnel et aux étudiants d'apprendre comment concevoir avec la conscience et la liberté. »

Il est clair que l'objectif final de l'installation ne soit pas un simple affichage chez la Biennale, qui devient réellement une étape dans un plus large cours, démantelant le mécanisme traditionnel d'exposition et, en même temps, le recréant d'une façon bien plus puissante. Étymologique parlant, ce ne sont pas les matériaux recyclables après le cycle de vie de l'événement. « Qui est exact, il y a aucun réutilisent ici, » selon le studio rural. « C'est l'une vie, les non deux vies. La réutilisation a prévu comme deuxième vie pour un matériel qui a vécu sa durée de vie est dans ce cas non fondé. Je pense il vaudrait mieux de l'appeler un passage, voyant que cela par notre processus que les matériaux attendent toujours pour faire face à leur premier cycle de vie. Les matériaux sont sur l'affichage pendant une courte période chez la Biennale, et leur vie commencera seulement après démanteler l'installation. En d'autres termes, un lit sera vraiment un lit seulement après qu'il a atteint Caracol. Maintenant ce n'est pas un lit encore, il est un manifeste ; il est là pour nous aider à raconter une histoire. » La valeur d'une année du travail est derrière ce projet, avec une équipe très unie, qui a choisi d'agir l'un sur l'autre avec deux groupes locaux et de soutenir deux projets radicaux : un foyer pour sans-abris et rénovation d'une posture accroupie.

« En ce qui concerne le radicalness des projets, nous ne croyons pas que luttant pour l'abri est radical : il est de base, il est important. Nous voulons que nos projets soient finis par quelqu'un qui a l'expérience et la connaissance nécessaires quant à l'impact local. Nous voulons être une source des ressources, et ne pas les gaspiller. Nous avons visité quelques organismes locaux et nous avons aimé ces deux en particulier, parce qu'ils travaillent au thème du logement, un thème que nous nous concentrons sur le dos en Alabama, aussi. Immédiatement chacun des deux l'Assemblea Sociale par maison et Cooperativa Caracol de La ont semblé très sérieux, passionnés et rigoureux. Ainsi nous leur avons faits confiance pour continuer cette idée d'employer des ressources même après la Biennale. Nous croyons que nos conceptions se développent dans la force en entrant en contact avec les gens du pays, parce que ceci explique ce que nous faisons normalement : nous travaillons avec les communautés locales. C'est l'idée de faciliter la durée de vie des ressources sur place. »

En novembre, le théâtre de l'utile sera pris vers le bas et les matériaux embarqués à leurs destinations définitives, aux deux projets actuels. Le fait d'employer les matériaux qui étaient sur l'affichage à un événement culturel internationalement prestigieux est tout à fait particulier. « Cette année nous avons l'occasion de Venise Biennale d'amplifier ce que ces deux organismes font, et peut-être de cette façon ils pourra obtenir davantage d'aide. Ou au moins le public aura une plus grande conscience de ces projets. Le studio rural a soulevé quelques questions, et un de ces derniers est de comprendre si un événement important comme la Biennale peut fonctionner seulement de cette façon ou s'il y a des solutions de rechange. Le studio rural est un endroit où beaucoup de questions sont posées. Nous ne comptons pas avoir toutes les réponses, mais nous aimons les soulever néanmoins et discuter combien différentes réponses nous pouvons trouver à une question et lesquels des ces ont la plus grande valeur. Dans ce cas, nous avons répondu à une question spécifique : notre installation est une solution au gaspillage des ressources pendant et après un événement important. »