{{{sourceTextContent.title}}}

visite et entrevue de studio d'ito de toyo

{{{sourceTextContent.subTitle}}}

au cours des 40 dernières années, l'ito de toyo est devenu notoire pour créer les conceptions renommées qui incarnent une base conceptuelle forte et une forme esthétique naturelle.

{{{sourceTextContent.description}}}

au cours des 40 dernières années, l'ito de toyo est devenu notoire pour créer les conceptions renommées qui incarnent une base conceptuelle forte et une forme esthétique naturelle. le créatif japonais célèbre déclaré que “toute l'architecture est une extension de nature”, et son travail tâche continuellement d'attacher une importance sur des facteurs environnementaux et sociaux. ouvrant son propre studio à l'âge de 30, l'ito s'est établi en tant qu'architecte d'importance internationale, gagnant par la suite le prix de pritzker en 2013, et concevant une liste de bâtiments acclamés comprenant le théâtre national récemment réalisé de taichung.

designboom rencontré l'ito de toyo à son studio dans le shibuya, Tokyo, pour discuter ses projets actuels aussi bien que ses pensées sur l'architecture humanitaire, et comment le rôle de l'architecte change. l'ito nous a guidés par son bureau où il a présenté son environnement de travail quotidien, des armoires ordonnées de matériaux, souvenirs et souvenirs, aux lieux de réunion et aux modèles architecturaux.

designboom (DB) : regardant en arrière au-dessus de votre carrière jusqu'ici, comment décririez-vous l'évolution de votre travail ?

ito de toyo (TI) : il a été de 45 ans depuis que j'ai commencé mon propre atelier. pendant les 20 premières années j'ai seulement travaillé sur de petits projets comme le logement ou les projets commerciaux d'architecture. quand j'étais 47 années cependant, j'ai reçu une nomination de l'isozaki d'arata de commissaire pour concevoir le musée municipal de yatsushiro, c'était mon premier projet public d'architecture et a été très largement reçu. après cela, j'ai commencé à travailler sur des dossiers publics plus japonais d'architecture, puis en 1995 j'ai gagné la concurrence du mediatheque de Sendaï qui a été entièrement réalisé en 2001. c'était ma première proposition radicale et après celui offre de l'Europe, Asie, et central et l'Amérique du Sud ont commencé à entrer. ainsi je pense que ces deux projets spécifiques ont développé ma carrière en tant qu'architecte.

DB : quels projets en cours êtes-vous particulièrement enthousiaste au sujet du travail dessus ?

TI : le théâtre national de taichung que nous avions travaillé dessus pendant 11 années s'est finalement ouvert. c'était tout à fait un grand projet pour moi et il a continué pendant une si longue période que parfois il a semblé irréalisable. tellement maintenant je me sens très soulagé. Je travaille également à un certain appartement et les dossiers de bureau dans Taiwan, un projet de condominium à Singapour, un stade de sports en aomori-ken, et moi avons également commencé à concevoir un hall de 2 000 Seat-concerts avec un bon nombre de matériaux en bois à mito, ibaraki-ken.

DB : Tokyo sera-t-elle prête à accueillir les Jeux Olympiques en 2020 ?

TI : en dépit de la période de construction courte, la technologie architecturale japonaise est le meilleur du monde, qui le rendrait possible. cependant des problèmes politiques et coûtés sont toujours parlés dans les médias. par les nouvelles nous connaîtrons finalement quels équipements seront faits pour les Jeux Olympiques. il y avait des concours d'architecture qui étaient très fermés et peu clairs pour les architectes internationaux, et même pour les architectes japonais, qui je me sens est honteux.

DB : cet aravena d'alejandro d'année a gagné le prix de pritzker et curated Venise biennale. car vous êtes impliqué de la “maison pour tout le” programme, êtes-vous encouragé par la manière lui a-t-vous introduit l'architecture humanitaire dans le projecteur ?

service informatique : Je ne connais pas le travail des aravena d'alejandro très bien, et je n'ai pas été à l'architecture biennale de Venise ainsi je ne peux pas parler de lui. cependant, le changement de l'architecture du 20ème siècle à l'architecture du 21ème siècle est évident. il signifie que nous sommes entrés dans une nouvelle ère où la créativité de l'auteur n'est pas aussi importante qu'elle était par le passé, au lieu de cela il y a plus de foyer sur un certain nombre de facteurs externes. en d'autres termes, l'architecture a commencé à avoir une relation directe à la société ou aux personnes normales, ainsi il signifie que le rôle de l'architecte augmente.

DB : une exposition récente chez MoMA de New York a célébré l'architecture de Japonais. estimez-vous que il y a eu une plus grande appréciation globale d'architecture japonaise ces dernières années ? si oui, pourquoi pensez-vous ceci est-vous ?

TI : Je ne pense pas que les architectes japonais sont exceptionnels, je pense juste qu'il est plus difficile que les jeunes architectes de se développer et se développer en Europe et Amérique. en conséquence, l'Asie est devenue le plus grand marché. avec cette pensée à l'esprit, il est possible de dire que les architectes japonais ont l'avantage de leur environnement. nous avons un itinéraire où les jeunes architectes japonais commencent en faisant les maisons isolées, après cela qu'ils obtiennent de plus en plus admirés et peuvent commencer à participer aux concours importants. une autre chose est que l'architecture contemporaine japonaise a été fortement influencée par le le corbusier, maekawa de kunio, tange de kenzo et metabolists ou isozaki d'arata qui se relient vraiment à notre génération. de ces influences nous pouvons tracer cette lignée, en fait le conservateur de MoMA a dit que les mercis à ces jeunes architectes de figures ont un but à travailler vers.

DB : vous-même, SANAA, et interdiction de shigeru avez-vous tout récemment gagné le prix de pritzker, mais comment vous sentez-vous au sujet d'une plus jeune génération du Japon des architectes ?

TI : il y a déjà quelques jeunes architectes au-dessus de l'âge de 40 qui sont bons et susciteront sûrement plus de prix et d'attention globale. au lieu de cela cependant, je suis intéressé par de plus jeunes architectes autour de l'âge de 30 parce que par eux je peux observer la relation changeante entre l'architecture et la société. J'estime qu'il y a le potentiel de créer une nouvelle architecture qui communiquera davantage aux gens plutôt que juste faisant le travail exceptionnel.

DB : quelle est “société” pour vous ?

TI : pour moi, puisque j'étais jeune, c'a toujours été la ville de Tokyo. J'étais intéressé par les habitants de Tokyo, ce qu'ils étaient comme, la façon dont ils ont pensé et comment ils ont vécu dans la ville. c'est l'origine pour moi. cependant ces dernières années, en particulier après le tremblement de terre en 2011, le concept de la société pour moi a changé, maintenant je dirais qu'il est environ au sujet de la façon dont les gens rapportent à un un autre.

DB : beaucoup d'architectes réussis ont travaillé dans votre studio. que pensez-vous du travail avec de jeunes architectes ?

TI : le travail dans une équipe est important. il n'est pas vrai que je fasse toutes les idées et le personnel les réalisent alors, mais il est vrai que je lance les thèmes principaux. mais sur la base du thème, le personnel discuter et dessiner des croquis et alors une idée est choisi. les projets se développent dans ce processus, ainsi je pense cela partageant des pensées, discutant, etc. incite de jeunes architectes à se développer et se développer d'une manière organique.