Coulée de lave : les travaux du studio de design chilien GT2P by GT2PArchiExpo

Ajouter à mes favoris

Voir la traduction automatique

#Tendances produits

{{{sourceTextContent.title}}}

{{{sourceTextContent.subTitle}}}

{{{sourceTextContent.description}}}

Ce qui distingue le travail du collectif chilien GT2P, c'est sa capacité habile à jouer en même temps aux extrémités opposées du spectre de la conception. Ils sont ancrés dans les spécificités d'un lieu très particulier, mais font également partie de la conversation globale. Ils sont fascinés par les techniques numériques, mais aussi par les compétences artisanales. Ils partagent une identité commune, mais chacun y contribue de manière différente.

GT2P est basé à Santiago, ce qui est aussi loin que possible des centres conventionnels du monde du design, mais il a exposé à New York, avec la galerie Friedman Benda, à Melbourne à la National Gallery of Victoria, à la Semaine du design de Milan et à Londres, où le Musée du design a installé son banc "Suple" dans son jardin. Suple" est un terme chilien qui signifie "contournement", c'est-à-dire improvisé et rafistolé. Le cœur du banc est un joint à cinq voies en bronze coulé qui relie trois poutres verticales et deux horizontales en bois, dont l'une est soutenue par un morceau de roche, pour créer un siège stable avec un mélange de brut et de lisse, formel et informel.

Leur studio se trouve dans un immeuble résidentiel d'une banlieue moderniste de faible hauteur, construit dans les années 1950. On est loin du centre de Santiago, où les tours art déco et le Musée des Beaux-Arts, avec sa verrière préfabriquée en Belgique, résument le sens d'une ville européenne du début du XXe siècle exilée au bout du monde. Le studio est équipé d'ordinateurs et d'imprimantes 3D ainsi que de fours

Dans toute sa splendeur désordonnée, l'Imprimante de poterie caténaire de GT2P se tient debout, laissant couler de l'argile liquide sur le sol. C'est un engin qu'Antoni Gaudí aurait reconnu grâce à ses plans de création de courbes complexes pour les voûtes de la Sagrada Familia. Sa construction à ossature de bois fait maison suggère en quelque sorte un théâtre de marionnettes, qui supporte une feuille de mousseline réglable pour donner au studio une version analogique et pratique d'un logiciel de géométrie paramétrique. Les courbes complexes de la surface de la mousseline peuvent être ajustées en déplaçant des poids d'avant en arrière le long de l'axe x ou y, comme le ferait un programme informatique. Mais ici, la forme est créée en versant des couches d'argile liquide, appelée "slip", sur la mousseline, et en laissant l'argile prendre. Elle a été utilisée pour concevoir toute une série de petits objets domestiques.

Le tordeur de langue du GT2P est l'acronyme de Good Things To People (Bonnes choses pour les gens). Mais il contient également les noms de deux des fondateurs du groupe, Guillermo Parada et Tamara Pérez, qui se sont rencontrés alors qu'ils étaient étudiants en architecture. Le groupe comprend également Victor Imperiale, Eduardo Arancibia et Sebastián Rozas. Parada parle, Pérez est le chef de file, Rozas dirige leurs projets architecturaux, Imperiale veille à ce qu'ils soient tous alphabétisés au numérique. Eduardo Arancibia a étudié le génie civil et est titulaire d'un MBA. Ils ont conçu des restaurants, des installations, des aires de jeux et du mobilier.

En collaboration avec Marc Benda de Friedman Benda, ils ont investi beaucoup de temps pour trouver comment utiliser l'une des matières premières les plus abondantes du Chili : la lave. Avec un choix de dizaines de volcans actifs, ils ont collecté des matériaux dans quatre d'entre eux en particulier : Osorno, un volcan de 2562 mètres de haut, de forme conique pure, dont le sommet enneigé s'élève sur les rives du lac Llanquihue, est particulièrement beau. Il a une nature difficile qui doit être traitée avec respect. L'Osorno est un stratovolcan, une espèce composée de couches alternées de lave, de pierre ponce et de cendres, qui est susceptible de connaître des éruptions violentes à grande échelle sans avertissement. Le Calbuco, un autre des volcans avec lesquels ils ont travaillé, est entré en éruption pour la dernière fois il y a cinq ans, projetant un nuage de cendres de 15 km de haut et menaçant des colonies de peuplement aussi lointaines que l'Argentine. Ils ont également travaillé avec du matériel provenant de la caldeira du Chaitén et du Villarrica, l'un des rares volcans au monde possédant un lac de lave permanent.

Après des mois d'expériences, ils ont mis au point une technique laborieuse qui consiste à broyer des blocs de lave pour en faire une poudre, puis à la mouler à froid dans des moules à poudre emboutis faits de matériaux tels que l'aluminium ou le graphite, qui ne fondent pas à des températures qui font fondre la lave. Ceux-ci sont à leur tour placés dans des boîtes en grès et cuits dans un four où la poudre de lave fond, reproduisant une coulée de lave en une éruption contrôlée.

La chaleur du four détermine la résistance et la couleur de la pièce finale. La lave commence à fondre à 1 180 degrés centigrades, ce qui donne une couleur rouge. Si l'on monte à 1 200 degrés, la matière devient gris-noir. À 1 300 degrés, ce qui est nécessaire pour obtenir la viscosité à l'intérieur du four afin de réaliser des formes plus complexes, la couleur est brune. Certaines de leurs pièces sont imprimées en 3D avant d'être cuites dans le four. Le GT2P appelle cette technique "paracrafting". C'est leur façon de combiner l'artisanat physique avec la discipline des technologies contemporaines de fabrication paramétrique.

Le résultat le plus récent est une chaise complète, la chaise "Monolita", un objet extraordinaire réalisé pour célébrer les 10 ans de pratique du studio. C'est la première fois qu'ils poussent le matériau aussi loin. La forme fondamentale, créée dans le moule, est une chaise réduite à son essentiel graphique. Mais les bulles et les gouttes de surface, une version de la lave en fusion qu'était autrefois la chaise, semblent avoir été transformées en un solide gelé. GT2P a utilisé les mêmes techniques pour créer toute une série d'autres objets, une table d'appoint, avec lumière intégrée ainsi que des écrans et des cloisons de séparation. Les alibis fonctionnels sont simples, mais la façon dont ces simples objets utilitaires sont fabriqués, et le matériau dont ils sont faits, posent des questions plus larges sur le sens de la créativité au milieu d'un raz-de-marée de technologies perturbatrices qui transforme à la fois le design et l'art.