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PLUS QUE PÈLENT PROFONDÉMENT

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LA MAISON DE LA MÉMOIRE À MILAN

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L'art de corps n'est pas simplement une mode pour la peau humaine qu'elle semble : un nouveau bâtiment à Milan emploie la brique en tant que dispositif décoratif mettant en référence l'histoire architecturale locale et également comme outil de souvenir, memorialising l'histoire en incluant littéralement des images du passé dans sa peau, reflétant sa fonction comme archives. Giulia Milza a visité la Chambre de la mémoire qui incarne son contenu dans son tissu.

? La ville, cependant, n'indique pas son passé, mais le contient aiment les lignes d'une main, écrites dans les coins des rues, les râpages des fenêtres, les rampes des étapes, les antennes des paratonnerres, les poteaux des drapeaux, chaque segment identifié alternativement par des éraflures, impressions, rouleaux ?.

Villes invisibles, Italo Calvino

Sur les marges de la zone d'Isola à Milan, dans un secteur subissant la transformation rapide, un nouveau bâtiment, le della Memoria de maison ou ? Chambre de mémoire ? , récemment ouvert. Conçu par architecture italienne Baukuh collectif, ces archives, qui intègrent également un espace de centre et de conférence d'exposition, logeront les sièges sociaux de cinq associations culturelles chacun consacré à ? préservez la mémoire de la conquête de la liberté et de la démocratie en Italie ? de différentes périodes dans le pays ? histoire de s, y compris l'association nationale du terrorisme ? victimes de s (A.I.VI.TE R.) et l'institut national des études sur le mouvement de résistance italien (I.N.S.M.L.I.).

Le bâtiment forme un élément dans un réseau des nouveaux espaces publics et les équipements qui forment le visage de ce fragment de ville situé entre deux gares, Milan Centrale et Porta Garibaldi. D'autres des éléments incluent de nouveaux sièges sociaux pour le gouvernement régional de la Lombardie ; la base de Riccardo Catella, qui favorise l'excellence dans l'architecture et l'urbanisme ; l'incubateur d'art, un art participatoire et le centre urbain ont conçu par Boeri Studio ; et le degli bientôt-à-être-accompli Alberi (bibliothèque des arbres), une interprétation contemporaine de Biblioteca d'un jardin botanique.

Comparé à plusieurs de ces autres nouveaux projets, la Chambre de la mémoire semble initally présenter un visage relativement tranquille à la ville, ses façades modestes de brique reflétant la nature de tous les jours de la vieille zone industrielle environnante. Et cependant relativement modeste dans les dimensions, elle dégage une aura de monumentality scaleless, signifiant que le bâtiment tient sa terre quoique son emplacement soit juxtaposé contre un autre projet de Stefano Boeri : son vert ? Forêt verticale ? high-rises résidentiels.

Un escalier en spirale jaune perce la plein-taille du bâtiment ? volume de s, menant le visiteur métaphorique par la torsion et les tours de Milan ? mémoire d'association collective de s. (Photo : Stefano Graziani)

Les briques sur le façade cependant sont également employées décorativement, reprising une tradition décorative de Lombard qui peut être vue dans les bâtiments tels que l'église de Grazie de delle Santa Maria de XVème siècle dans la ville. Dans le cas de la Chambre de la mémoire, six briques colorées différentes sont employées, et son façade est-il divisé par une série de bas-soulagement ? armatures ? autour de grands panneaux enfoncés. Chacun de ces panneaux est décoré de la reproduction d'une photographie d'archives sélectionnée dans ces six couleurs ? avec chaque Pixel a formé par une brique simple. Ces images ont été soigneusement choisies par un Comité scientifique spécifique, et représentent un programme iconographique comportant dix-neuf portraits des citoyens milanais anonymes et huit les images historiques dépeignant des événements cruciaux dans l'histoire récente de la ville, des déportations aux camps de concentration au bombardement de Piazza Fontana du 12 décembre 1969 ? ces deux événements se rapportant également directement à deux davantage de l'intérieur logé par organismes : l'association Piazza Fontana le 12 décembre 1969 et les associations nationales des anciens déportés (A.N.E.D.).

Ainsi la forme et l'unité archétypales idéales des contrastes de volume avec le puzzle complexe de brique de ses altitudes, qui avec la grande urgence rappellent des fragments de mémoire urbaine. Le dièse de loin, les images historiques perdent la clarté à l'approche, suggérant implicitement comment le passé peut souvent seulement être métabolisé dans la perspective.

La nature statique de l'extérieur cuboïde diffère de la flexibilité extrême des intérieurs, commençant par un rez-de-chaussée presque totalement open-plan, l'espace à peine ponctué excepté par une paire de colonnes octogonales, la signification de elle peut s'adapter aux utilisations multiples et aux besoins changeants de la ville contemporaine. Un escalier en spirale jaune perce la plein-taille du bâtiment ? volume de s, menant le visiteur métaphorique par la torsion et les tours de la mémoire d'association collective de Milan. Plus que juste l'élément distributif principal reliant les trois planchers supérieurs des bureaux, exposition et lisant des secteurs, l'escalier est un dispositif qui établit un rapport entre les visiteurs et les archives lui-même, logé de l'autre côté, occupant visiblement l'extrémité méridionale du bâtiment, comme un ossuaire quadrillé géant. Autre que le le jaune flamboyant de l'escalier, les intérieurs sont spartanly sobres, avec une palette de couleur retenue, les surfaces en béton crues et ont exposé la structure et les services, tenant compte extrêmement - des bas coûts de construction d'autour ? 1400 par mètre carré. Dans tous, comme dedans une peinture de Caravaggio, une lumière oblique imprègne l'espace, donnant une atmosphère de solennel-sentiment ? appropriez-vous peut-être à une « Chambre de mémoire ».

Ceci ainsi que le son le traitement de façade, signifie que ce bâtiment est un récipient que lui-même semble incarner son contenu, un qui offre de nouveau à la ville un nouveau chapitre de l'histoire urbaine toujours à écrire.

? Giulia Milza est une architecte et une journaliste italiennes vivant entre Rome et Barcelone. Actuellement travaillant comme directeur de presse pour le studio Fuksas, elle co-founded récemment la LISTE en bon état, une agence de relations publiques pour le secteur culturel. www.mintlist.info

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