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NOIR AU NOIR

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ODILE DECQ SUR SA NOUVELLE RÉSIDENCE D'ARTISTE EN FRANCE

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Le studio Odile Decq a récemment réalisé un artiste ? résidence de s pour un collecteur privé : un monolithe noir asymétrique et énigmatique, accomplissent la tour de Rapunzel sur les pentes couvertes de forêts de Seyssins en France méridionale. uncube ? s Sara Faezypour a parlé à Odile Decq au sujet de son nouveau, et premier, en bois bâtiment.

Vous une fois que dit cette architecture pour vous est-vous comme une aventure, pouvez-vous nous parler par l'aventure que vous avez éprouvée avec vos nouveaux artistes de Saint-Ange ? projet de résidence ?

Habituellement quand je lance un projet que j'ai une idée mais moi mettez ? t savent avec précision où j'irai de pair avec lui, ou ce qui sera le résultat. J'ai un genre de processus itératif et intuitif qui m'aide à décider. Dans ce cas-ci, l'idée a impliqué d'être près d'un petit château, donnant sur une vallée, sans toucher au calme et à la vie du château et en haut. En même temps je pensais à l'occasion d'être parmi les arbres, donnant sur la vallée mais ne regardant en arrière jamais vers le château. La région de Grenoble est montagneuse et pleine de toutes les sortes d'arbres. Il y a beaucoup de forêts ainsi ils emploient beaucoup de bois là, ainsi j'ai décidé pour la première fois dans ma vie en tant qu'architecte de construire en bois. Mon dieu, j'ai pensé, ce pourrait être un défi pour le faire et pour l'essayer dehors sur un petit projet comme ceci.

Vous décrivez l'architecture comme processus de négociation, dans ce cas-ci vous ? être en pourparlers re avec la vue de paysage, la pente et les éléments normaux, mais que diriez-vous de vos environnements architecturaux immédiats ? Comment les avez-vous pris en considération ?

Didn I ? de t soin vraiment à ce sujet. Je pensais vraiment : I ? m au milieu des bois et près de ce petit château avec ses tours qui est possédé par le client qui est un collecteur d'art. J'ai voulu rendre quelque chose très différente. Ce bâtiment est un monolithe noir mais en même temps pas strictement géométrique, avec un belvédère qui bloque la fin de la spirale de la ligne. J'ai voulu tordre le volume un peu parce que les lignes obliques créent l'impression de elle étant plus haute qu'il est réellement ? il ? effet de perspective de SA.

Ce bâtiment est une résidence, mais pas pour votre client de collecteur d'art ?

Pas, la résidence est pour les artistes qui sont invités deux fois par an par le collecteur à rester ici et à travailler pour libre et à produire l'art. Elle veut aider les jeunes artistes qu'elle choisit. Elle ne choisit pas les artistes elle-même, mais par l'intermédiaire d'un comité. C'était ce même comité qui a choisi ma conception à partir de trois architectes qui ont été invités à soumettre des propositions.

Quel était le dossier pour le projet, et comment vous a considéré l'utilisateur, dans ce cas-ci un artiste, dans votre conception ?

Le client a demandé une aire de travail pour l'artiste pour et un petit appartement de 60 à 70 mètres carrés. J'ai décidé de construire un atelier inséré dans le rez-de-chaussée, qui est un grand volume, et un appartement à deux niveaux ci-dessus ; on est une salle de séjour et l'autre en haut est la chambre à coucher. Le belvédère est au dessus même, il ? s aiment une petite tour donnant sur la vallée.

Je me suis senti que l'atelier a dû être calme et bien allumé, mais pas trop. Il a dû avoir de longs murs qu'il faut que les artistes fassent ce qu'elles veulent sur eux, mais il a dû également être peu un rugueux et simple. Nous pouvons ? t savent à l'avance qui les artistes resteront là, ou avec quels matériaux ils travailleront, donc il doit être simple. En termes de vie, j'ai pensé que l'artiste sera inspiré par la vue. Le fait que la profondeur du bâtiment se prolonge vers le bas dans les bois permet la possibilité de avoir la lumière et les points de vue à la vallée ci-dessus.

Vous préférez habituellement employer l'acier pour votre travail structural mettez ? t vous ? Mais ici vous avez employé le béton ? ce choix était-il le résultat des restrictions de l'emplacement ?

Oui, il était très compliqué pour construire. Le bâtiment a dû être inséré dans le sol et la pente sur laquelle il se tient est-elle le soutien du mur du château ? terrasse de s ci-dessus. Ainsi nous avons dû renforcer la stabilité du mur de terrasse de château, qui était beaucoup de travail. Tout qui est à l'intérieur de la colline est en béton et tout en haut est en bois.

Pourquoi avez-vous choisi d'enduire le façade en bois de l'asphalte noir ?

C'est une finition noire spécifique d'asphalte qui a été employée autrefois en construction navale pour protéger et imperméabiliser les coques en bois des bateaux. Donc il y avait une raison technique de elle. Mais il y a également le fait que j'ai voulu faire au bâtiment un monolithe noir. Dans les photos les fenêtres sont allumées de l'intérieur, mais la nuit où les obturateurs intérieurs sont fermés il ? s noircissent complètement, excepté quelques rayons de lumière s'échappant par le bois.

Il ? _ s très petit projet et aussi très simple. Il ? s fondamentalement juste une idée : pour faire un bâtiment qui est efficace et fort en même temps.

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